考古的故事(中国卷)-第7章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
那么，这些形体高大的兵马俑又是怎样烧成的呢？我们知道，烧制大件器物的技术要求极严，难度很高。陶坯成型后必须首先进行烘干，排出一定的水分后才可烧制。这样高而重的陶俑，能够成型已经很不容易，要做到在烘干时不塌、烧制过程中不变形那就更难了。陶坯的牢度随着水分含量的降低而逐渐地增加，当表面及内层排水不均匀时，会发生不均匀的收缩，这就会使得制成品发生变形和开裂。所以，烘干时，一定要注意空气、温度的变化。而当时缺少必要的烘干和通风设备，只能利用自然条件来解决，烘干时既要避开过热的夏季和过冷的冬季，又要根据天气的变化充分利用自然通风，整个过程相当艰难。
当陶坯被烘干后，就要放入窑内烧制了。而烧制大件器物是一件非常困难的事情。据记载，在秦朝以后600多年的隋炀帝年间（605～617年），当时宫廷打算烧制两件狮象大兽摆在宫内，可是没想到刚把坯体放进窑内不久就炸裂了，以至于未能烧成。这说明，即使在几百年后的隋代，烧制大件器物也是一件很困难的事。秦兵马俑体大量重，最高的将军俑身体高达1。96米，一般陶俑的身高也大多在1。80米～1。90米。而且，刚制成时的体重比现在要重得多。在当时极其缺乏起重设备的情况下，要把如此高大沉重的兵马俑平稳地放到窑内，该是多么艰难啊！如果摆放不平稳，在烧制过程中就很容易会因失重而变形。为了避免这些困难和减少搬运的麻烦，当时很可能是原地制坯、原地筑窑烧成的。
根据检测，这些陶俑均是泥质灰陶，质地十分坚硬结实。烧制温度在摄氏900度左右，气孔率为26％，吸水率为15％。所以，它应该是在还原气氛中烧成的，这就排除了露天烧制的可能，因为在露天烧制的情况下，坯中所含的铁分会因充分氧化变成红色的三氧化二铁，烧成的俑的颜色也自然为红色了。另外，露天烧制，由于风力的作用，火候是不均匀的，因而体型高大的俑受热就不可能均匀，从而会使陶俑下面的温度高，上面的温度低，这样不但会造成下面熟上面生的现象，而且还会使陶俑炸裂。因此，估计这些陶俑应该是在当地建造的简易窑内烧制成的，而且窑顶应有简单的遮盖设备。因为只有封住窑顶，才能烧出还原火焰气氛，使得氧化铁得到还原，这样方能烧制出灰色的陶俑。
陶俑体型异常高大，怎样才能使它稳固地直立在地上呢？陶工们想了两个办法解决了这一难题。首先，是把陶俑陶马的腿部制成实心而牢固的圆柱体，使其完全可以承受腿部以上身体各部分的全部重量，同时还可使俑体的重心得到降低，增加了稳定性。其次，在陶俑的足下安一块足踏板，这样不仅可以增加下部的重量，还可以使陶俑和地面的接触面增大，从而大大增加了陶俑的稳定性。这样，陶俑就能稳稳地站立在地上了。即使是今天，在雕塑大型工艺品时，也常常是采用这两种办法来解决稳定性。
为了充分反映秦军的面貌，陶工们运用了明快细腻的雕塑手法和朴实无华的艺术风格，使得写实和艺术夸张完美地结合在一起，从而把陶俑制作得活灵活现、惟妙惟肖。秦俑的造型，运用了模、塑、捏、堆、贴、刻、画等7种传统的泥塑技法，把体、量、形、神、色、质等基本要素表现得淋漓尽致。塑造时，先把泥揉合在一起，捏、压成初胎（即大形），在削去多余的泥土后，再对具体的部位进行造型刻划。面容各部，运用塑、捏、贴、削；鞍马坐垫则体现出塑、压、削、刻等多种手法；战袍大褶采用捏、削、刻并施的艺术技巧；衣领、发髻、胡须、带结及鬃、尾等细纹，多用阴刻来体现线刻的效果。总之，塑、捏、贴、压、刻、削等泥塑技法的巧妙运用，是秦俑雕塑艺术的特色。
秦俑不仅体态丰盈、生动逼真，而且，其身上各部位都涂上了不同的色彩，显得更加活灵活现、栩栩如生。因此，有人称秦俑艺术是“三分雕塑，七分彩绘”。可是，那时候除了青釉外，其他颜色釉还没问世，陶工们是怎样突破这一难题的呢？怎样才能弥补这一缺陷呢？原来他们把装饰彩陶的手段灵活地运用到了陶俑身上，从而收到了很好的艺术效果。
秦代工匠们在制作颜料时，一般是用天然的矿石作原料，在把矿石研细后，用胶水调制成颜料，然后再把它绘涂在烧制过的俑体上。刚涂上时，俑体颜色十分鲜艳，但由于是在烧制后绘上去的，所以经过一段时间之后就容易剥落，再加上俑坑的上部建筑遭火焚而塌陷，致使秦俑长期被埋于地下，颜色几乎全部脱落。可是，从陶俑、陶马身上现存的颜色以及与俑、马接触的地面上留存的颜色，仍可推测出原来彩俑、彩马的彩绘全貌。
秦俑雕塑在继承了秦朝以前的制俑技术的基础上，进行了创造性的革新，从而把我国古代雕塑艺术推向了一个新高潮。在我国雕塑艺术史上，秦俑占有重要的地位。
第四部分：秦朝“军队”秦始皇兵马俑形态逼真的陶俑陶马
秦始皇兵马俑从葬坑主要是由体型高大的陶制人俑和马俑组成的。这些陶俑神态逼真、栩栩如生。与古代其他体型较小的陶俑相比，它不仅在身高上接近真人实物，而且其容貌神态也各具特色。而最引人注目的是，这些秦俑全部为彩绘，虽然经大火焚烧后，又经过千余年岁月侵蚀颜色已大部分脱落，但根据现存的斑斑残痕，我们仍可想像出当年这些秦俑的鲜亮与华丽。
从职务上分，秦俑分为将军俑、武官俑和武士俑。
将军俑体型高大，最高者达1。96米。他们头戴长冠，身穿战袍，铠甲披身，按剑挺立，显得威风凛凛、坚定沉稳，充分体现了驰骋沙场、叱咤风云的大将风度。武官俑也是头戴长冠，身穿铠甲。但该种俑只是胸、腹有甲，背上仅束了几条与甲衣相连的宽带。脚上穿着方口翘头鞋，腿上有护腿。武士俑又分为铠甲武士俑和战袍武士俑两类。铠甲武士俑头束发髻，身披铠甲，足蹬方口鞋，右手执兵器。战袍武士俑则身穿短袍，腿扎裹腿，干脆利落、英姿飒爽。
从兵种上看，秦俑有步兵、骑兵和车兵3种类型。
步兵俑大都身穿战袍，腰挎刀剑。他们有的单独编制，有的则与车、骑合编。从位置上看，他们大都被安置在部队前部，似乎是冲锋陷阵的前锋战士。他们个个都高大健壮、士气高昂，同时，又显得镇定自若、机智敏捷，充分体现了秦兵横扫沙场的豪迈气概。在步兵中，弓弩手作为一个独立兵的兵种，显得格外重要。这些兵俑个个手执强弓，或蹲或立，表情严肃，目视前方，全身透出一种勇敢果断、沉稳自若的气度。
骑兵一般都手牵马缰，背负弓箭，身穿短甲，足登马靴，显得勇猛刚强、威武精悍。由于骑兵行动迅速、灵活机动，他们一般都担任攻击、伏击和警戒巡逻任务，或用以追击敌人、断绝粮道、侦察敌情等。
车兵很早以来就投入战争，是一种古老的兵种，秦兵一般都是单辕的敞篷战车。御手坐在中间，穿着铠甲，眼睛看着前方，手里握着车辔，显得聚精会神、驭术高超。其后两侧为车右俑和车左俑，他们都手执兵器，目视远方，似乎是在奔赴战场，前往杀敌。最后两名甲俑也手握兵器，沉着冷静，透出一种视死如归的气概。
陶俑发式很有特色，大体分3种：第一种是先把额前头发分两股，编成两条辫子，后脑长发分3股，编成一条辫子。这三条长辫交会于头顶成绾髻，用布扎在一起。大部分陶俑都采用了这种发式。第二种是把发辫贴于脑后，不再戴发冠，而是直接用发板将发辫固定，然后在辫上扎上“×”形绳结。第三种与第二种相似，只是先把头顶的长发束成小髻，再把其余剩下的头发分成6股，编成一条长辫，然后把该辫置于脑后，戴上发冠。
陶俑服装一般都是窄袖短袍，与秦以前的那种长袖、肥腰、下摆宽大的样式迥然不同。这种服装便于士兵在战场上冲杀格斗、灵活杀敌。据说这种服装最初是由赵国率先改制，后来秦军效法赵国对军队服装作了一番改革后才制成了如今的样式。
秦俑当中还有一些面部特征与常人相异的一些特殊陶俑，他们鼻子隆起，颧骨突出，胡子浓密，髭角上翘，很显然是我国少数民族的形象。这充分说明，早在秦朝，我国各个民族就已经开始了较大的融合与交流。秦国统一中原之后，更加促进了民族间融合趋势的发展，从而也大大促进了各民族的发展。
陶马俑一般都体型高大，生动逼真，雕刻精细，栩栩如生，其又分为车马和乘马。所谓车马，即指四马驾一车，四马分两骖两服。两服居中，两骖在外。车马马首昂立，马鬃外卷，头上罩有笼头，脖子上套有铜圈。其中笼头是用皮条串连铜环、铜泡而成，铜环分三类，有圆筒形、短裤形、圆形。铜泡则分为三纽铜泡或四纽铜泡，三纽铜泡钉在鼻梁及马嘴两侧的皮条上，四纽铜泡则钉在笼头上部。笼头大小适宜，恰好能戴在马头上。
乘马主要是供骑兵坐乘，通常4匹马为一组。这种马形体高大、体格健壮，善于快速奔跑。马鬃向外蜷曲，马尾则扎有辫结。
乘马头套衔辔，背负鞍垫。衔辔是指骑士驾驭牲口时所用的衔环、嚼子和缰绳等，缰绳一头连着马嚼子，一头连着供骑兵手握的剪把形铜环，由于其能伸曲自如，所以骑兵用起来很方便。鞍垫指马鞍和马垫，马鞍质地结实，上面有钉头；马垫在马鞍之下，周围有缨络短带，两条肚带将鞍垫牢牢固定住。
不管是车马还是乘马，其体型都格外高大健壮，与真马极为相似。据考证，这种马膘肥体壮，腿瘦而灵活，极似今天甘肃省的河曲马种。大概当时秦军以之为良马种，并加以驯服以供战争之用。这些马栩栩如生、神态逼真，很惹人喜爱，当然也吸引了很多人前来参观。1984年4月，美国总统里根携夫人来兵马俑参观。当他们看到那一匹匹昂首挺立的陶马时，禁不住赞叹不已，连声称奇。幽默的里根一边饶有兴趣地摸着马屁股，一边风趣地说：“这马会不会踢我？”结果引起陪同的人哈哈大笑。
秦人不仅爱马，而且善于养马。据说秦人之所以热衷养马与秦的祖先有很大关系。秦的祖先本为游牧部落，早在舜时，秦祖先大费因帮舜调驯鸟兽有功，被赐嬴姓。周孝王时，秦祖先非子因养的马繁殖得很快，周孝王就把非子的异母兄弟成封于秦，继承嬴氏血缘，号称秦嬴。后来，秦的后代继承祖先的传统，对养马、驯马之术愈加热爱。因此，才有了后来的秦军御马万乘，驰骋于沙场，攻城拔寨，所向无敌，从而成就了秦始皇翦灭六国、统一天下的千秋大业。
第四部分：秦朝“军队”秦始皇兵马俑战场上的得力助手 秦国兵器（1）
古往今来，在人类社会的发展进程中，几乎处处都弥漫着战争的硝烟。在战火纷飞的沙场上，锐利的兵器发挥了举足轻重的作用，因而也备受人们青睐。我们的祖先很早就开始了兵器的制造。相传，最早发明兵器的是远古时代的蚩尤，他共发明了5种兵器，分别是殳、戈、戟、夷予、酋予。后来，随着生产力的发展和技术的进步，兵器的种类不断增加，而到了秦朝时期，兵器的种类已相当丰富了。仅从秦兵马俑坑里就出土了大约10余种古代兵器。这些兵器因性质和用途的不同又分为礼兵器、长兵器、短兵器和远射兵器。礼兵器有、殳，长兵器有矛、戈等，短兵器为吴钩、铜剑，远射兵器为弓弩、箭镞。
从出土的剑来看，秦朝时的剑较前代已有大的发展。剑有一锋两刃，剑身窄长，身后有柄。秦剑因近战格斗的需要，一般都将剑身加长。所以，拔剑时往往要从背后拔出，腋下一般不容易拔出。相传，荆轲刺秦王时，秦始皇一边逃跑，一边想拔剑自卫，可无论如何他也拔不出来。后来左右两边的侍卫连忙提醒他要从后面拔剑，他才急忙把剑鞘向后一背，拔出了长剑，刺死了荆轲。秦剑经加长后，增强了杀伤力，这也是当时战争的需要。
戈是一种长兵器，它的头部弯曲，身上带柄，主要用于左右格杀和钩杀。秦戈一般较长，其刃部锋利，具有较大的杀伤力。
矛是一种刺杀性的长兵器，它一锋两刃，安有长柄，也是极具杀伤力的武器。秦矛一般长3米左右，迄今发现的最长的秦矛仅矛杆就有6。7米，它可能是战车上甲士用的武器。
吴钩又称钩镰，是一种弯刀，半椭圆形，两面带刃，极为锋利。据记载，春秋时，吴王阖闾因防身需要，极需锐利武器。于是，他就许下重金以寻求制武器之人。一位工匠听说后，就杀死了自己的两个儿子，把儿子的血涂在了金块之上，铸成了两个金钩，献给吴王。为了证明该钩具有灵性，工匠把钩放在地上，然后连呼儿子的名字，结果钩子双双飞到了工匠身边。吴王见状大喜，重赏工匠，并视该钩为珍宝，终日带在身上。吴钩因此而名声大噪，从此在众多兵器中占得了一席之地。
弓、弩都是古老的远射武器。弓最早出在一万年前的新石器时代，而弩则于春秋时期才开始出现。弓和弩虽然都用以射箭，但二者并非一物。弩为弓、臂、机的组合，秦弩较有特色，由弓、木臂和弩机组成。弓分为弓弦、杆和弓背；木臂则是一长木柄，其末端装有弩机；弩机分为牙、望山、悬刀和键4部分。牙用以勾弦，望山用以瞄准，悬刀为扳机，键起加强固定作用。秦弩、弓和木臂只是简单地组合在一起，需要时可以将其拆开，弓仍可单独使用。
殳乃礼兵器，非实战兵器，呈圆简形，长约一丈二尺左右，其首端呈尖锥形，无刃。据《新唐书》记载，每逢朝会时，仪仗队都手执殳和叉，相对排列。因此，从这一点也可推测出殳乃是用于礼仪的兵器。
铜镞分为三刃铜镞、双翼铜镞、铜首铁铤镞和三梭铜镞。秦俑坑中出土的铜镞以三梭铜镞为主。三梭铜镞的上部为等腰三角锥形，其下为托，托为九边形，下面又有铤。铤呈圆柱形，铤分二段，前段较粗，后段较细。在射击时，把铜镞放入箭槽，使其一脊朝上，以便瞄准，同时把铤的后半段插入箭杆，便于将铜镞和箭杆连起来。镞呈流线型，这样，在飞行时，不仅可以减小阻力而且还可以稳定方向。铜镞在秦军作战中曾发挥了较大的作用。
也是一种礼兵器，呈长方形，近似于宽斧，它的中腰部位安有木柄，便于兵士作战时操持。乃军中权威的象征。古时在作战之前选将时，都要在太庙举行选将仪式，被选中的主将将被授予，一旦主将掌握了，就意味着他已掌握了军中大权。因此，虽非实战兵器，但也是备受人们青睐的。
秦军十分注重军队的武器装备和不同兵种间的相互协调与配合，以期充分发挥整体作战能力。从一号坑的武器装备来看，前锋、左右翼和后卫都以弓弩为主，主体部队则配以刀、剑、矛、戈等。二号坑则主要是弓箭手。前端为手持弓箭的步兵方阵，中间是呈坐姿射箭的武士，周围则是站着射箭的武士。秦军在作战时，先以弓箭轮番射击，以压住对方的攻击势头，并削弱他们的士气。随后，主体部队手�
