当代世界文学名著鉴赏词典-第106章
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的就是他。萨拉斯·伊纳，是个心满意足的富商，拥有万贯家财、漂亮妻子、
舒适别野。。。为了永享这一切幸福，他竭力劝说蒙塞拉。伊斯基耶多让他
在财富、爱情、生命三者之间进行选择，商人愿意牺牲财产，甚至愿意以他
的妻子作抵押，只要他自己能活下来。但伊斯基那多不理睬他，还是把他枪
毙了。喜剧演员胡安·萨尔塞多·阿尔瓦雷斯是个善良的基督教徒，忠诚的
西班牙人。开始他认为凭自己高贵的西班牙身份和光辉的艺术成就，可以免
于一死，但在伊斯基那多眼里艺术分文不值，他的才华，人格遭到伊斯基那
多的肆意戏弄、践踏。在临死前最后一刻，他终于清醒过来，看透了刽子手
的狠毒，对邪恶势力充满仇恨和鄙视。他用自己的生命维护了人的尊严。第
四个被枪决的是年轻的里卡多。他不到5 岁时，父亲被殖民军杀害，房子被
殖民军烧毁，剩下他和母亲相依为命，在西班牙统治者的歧视和欺压下度日。
他的记忆里充满了被害者的呼救声和尸骨遍地的惨景。他对西班牙的殖民统
治有着刻骨仇恨。他为自己年迈孤苦的母亲担忧，为6 个人质的生命以及各
人的希望、幸福的毁灭而痛苦，但他在这场生死存亡的决斗中觉醒，成熟了，
最后他赴刑场跨出门坎时极为爽朗地对蒙塞拉说：“我跟你在一起。。”他
的死使蒙塞拉遭受巨大的心灵痛楚。还有一名少女叫埃伦娜，她的母亲是印
第安人，当年在一个西班牙人家里当女仆，遭到主人强奸后生下了埃伦娜。
埃伦娜时刻忘不了殖民者强加给他母亲和她自己的耻辱。她同情西蒙·博利
瓦的事业，理解蒙塞拉经历的痛苦折磨和正确选择，她为有两个普埃夫拉革
命军中的兄弟而自豪。她年轻、美丽，伊斯基那多觊觎她的美色，想以此换
给她偷生，但她心甘清愿地选择了死亡。最后被杀的是一个母亲，她有两个
活泼、可爱的孩子，她热切地渴望活下去，可以去保护、哺育她那幼小的婴
儿，为此她一再祈求赦免。她是伊斯多那多企图在精神上战胜蒙塞拉的最后
的，也是最重要的砝码，伊斯基那多是想用扼杀人类永恒的母爱这样的强烈
刺激来动摇蒙塞拉。蒙塞拉忍受不住心灵剧烈的震颤、残酷的折磨，几乎要
吐露真情，但少女埃伦娜鼓舞了他，使他终于没有屈服。母亲在经受了长时
间的精神磨难后，看清了掌握人质生杀太权的是一伙没有廉耻、没有侧隐之
心的刽子手。赴刑场前，她愤怒控诉这帮卑鄙之极的罪人。6 个人质死了，
伊斯基那多仍一无所得，丧心病狂的他竟准备再抓6 个人质，要他们在半小
时内使蒙塞拉招供，否则就就地枪毙。然后再弄6 个，接着还弄6 个。。蒙
塞拉难以忍受心灵的煎熬，差点让步。但他终于克制住了。这时传来消息：
博利瓦已经越过了西班牙防线。原来伊斯基那多手下的骑兵曾经发现了博利
瓦藏身的农庄，但博利瓦已经离开了，所以骑兵就去追赶，由于博利瓦早已
从蒙塞拉的密使处得到情报，早有准备，所以当双方展开冲突时，骑兵大败
而逃。幸存的西班牙官兵对蒙塞拉恨之入骨，一齐恶狠狠地把蒙塞拉推到大
厅外面，在阵阵怒骂声中响起了一阵乱枪声。
作品鉴赏《蒙塞拉》这出三幕戏剧，热情歌颂了以西蒙·博利瓦为代
表的南美民族解放事业，无情地抨击了殖民压迫与奴役，歌颂了那些为维护
人类尊严，为争取平等、自由和正义事业英勇献身的人们。此剧情节简洁，
但安排非常巧妙。作者没有正面描绘血腥的战场、短兵相接的搏斗或是塑造
可歌可泣的人民英雄形象，而是匠心独运地选择了一个新颖、特定的角度—
—把殖民者营垒中的一个叛逆者蒙塞拉作为剧作的主人翁，形象生动他说明
殖民者的暴行残忍到他自己行列里的人也感到愤慨、厌恶和无法忍受。这样
的构思能更好地体现作者的意愿，深化此剧的主题。此剧主要人物的个性鲜
明突出，刽子手伊斯基那多、神父科罗尼尔及6 个人质的语言、行动无不和
他们各自的身份、地位、经历等相吻合。剧作者注重刻画出蒙塞拉复杂的矛
盾心理。蒙塞拉是个富有正义感的正直军人，在他看来，在自己祖国的土地
上为自由、生存而斗争，是每一个人天经地义、神圣不可侵犯的权利；他又
是一个充满同情心的天主教徒，人间的一切不平与邪恶都强烈地刺痛他的
心，因此他不能容忍自己的同胞在拉丁美洲烧杀抢夺的横暴行为。他同情、
支持南美人民的解放斗争，才会毫不犹豫地救走西班牙国王不共戴天的敌人
——西蒙·博利瓦。他明知为此将付出昂贵的生命的比价，但他毫不畏俱，
义无反顾。然而，当他面临必须牺牲6 条无辜主命才得以保守秘密的恶劣情
况时，理智与情感展开了激烈的交锋，心头遭受了极为痛苦的折磨。每个人
质的理想、幸福扣生命，是蒙塞拉尽力要捍卫的人类生存的尊严和权利，他
不愿目睹这些无辜者的牺牲，但如果为保全这些生命而交出博利瓦，那么就
等于毁灭了这场南美人民正义斗争获胜的唯一希望，因为这场斗争的胜利离
不开博利瓦，博利瓦是整个进步事业不可缺少的一部分。经历了一次次剧烈
的思想斗争，蒙塞拉终于以极大的勇气忍受住了牺牲6 条人质生命带给他的
心灵的伤痛，他明白正如西蒙·博利瓦说的：“现在少量的牺牲可以防止将
来付出更大的牺牲、为了拉丁美洲人民美好的明天，蒙塞拉只能这样做，最
后他自己也泰然自若地为他所同情的拉美人民的民族解放事业献出生命。罗
布莱斯在此剧的启幕辞中说：“人们仍不应该认为环绕本剧主题的所有情节
都符合历史的真实。作者并不那么拘泥于史实，而是更虑及让他的论题能给
人以普遍的启示。”《蒙塞拉》一剧的情节取自于历史，但在此基础上，作
者又虚构了一些情节，史实不过是作者展示主题的“一个假托、一幅背景、
一种色彩”。这出戏剧洋溢着人道主义的激情。剧作者站在人性的高度思考
人类的存在、人类的命运和人类的未来。蒙塞拉是作者理想的比身，是人性
的升华，在他身上集中体现了人们为尊严、平等。自由向蒙味主义和迫害势
力斗争的勇气和力量。而伊斯基那多则是恶的代表，冷酷、残忍、灭绝人性。
他是殖民统治必备的工具，茶毒生灵的系人武器。但他色厉内荏，外表的刚
愎自用，掩饰不了灵魂的虚弱，他为之效命的殖民统治是不得人心的。残暴、
野蛮终成为众矢之的，失败是一切殖民者不可逃脱的命运。《蒙塞拉》告诫
人们：只要不放弃对美好未来的追求与向往，敢于揭露伊斯基那多类人的血
腥罪恶，戳穿科罗尼尔们的伪善面目，勇敢斗争，坚持斗争，那么正义必将
战胜邪恶，光明必将取代黑暗，人民必将取得胜利，世界将会更加和平、美
丽。。
（徐玲）
阿瑟·阿达莫夫侵犯（1950）
作者介绍阿瑟·阿达莫夫（ArthurAdamov1908—1970）法国剧作家，
荒诞派戏剧奠基人之一。他主于俄国高加索的基斯洛沃德斯克市一个石油企
业主的家庭，在巴库度过童年。第一次世界大战爆发后，全家先后流亡于瑞
士和德国，1924 年起定居法国，此后，他开始他的政治和文学活动。20 年代
后期，他与超现实主义者艾吕雅等人交往甚密，他的自传性作品《自白》（1938
—1913），反映了他在超现实主义集团瓦解后精神崩溃的状态，也为他以后
的荒诞派戏剧预示了特有的感受和艺术表现手法。第二次世界大战给他精神
上留下了不可医治的创伤，近一年的集中营的苦难生活使他得了严重的优郁
症，精神上的优郁一直影响着他后来的创作。1947 年他创作第一个剧本《拙
劣的模仿》。50 年代是他创作的旺盛期，重要的荒诞派戏剧有《侵犯》（1950）、
《大小演习》、《塔拉纳教授》（1953）、《弹子球武器》（1955）、《波
罗·波里》（1957）等，这类戏剧的结构情节几乎全是支离破碎的，人物之
间彼此侮辱和损害，戏剧的内容和形式都具有荒诞派戏剧的一般特点。60 年
代，在布菜希特戏剧理论影响下，他否定了自己以前的创作道路，他宣布：
“我以为‘先锋派’（即荒诞派）戏剧是面对现实问题的一种轻巧的逃避，
一种转移视听的做法。。生活并不荒诞，只不过是艰难而已。”从此他走上
现实主义创作道路，他研究巴黎公社史料后写成《一八七一年春天》（1963）
又联系社会政治生活写了《神圣的欧洲》（1966）、《如果夏天重新来临》
（1970）等作品。尽管他后来认识到生活并不荒诞，只不过“艰难而已、可
他还是被“艰难”压倒，忍受不了疾病的折磨，1970 年自杀子巴黎。
内容概要《侵犯》（1950）是阿达莫夫早期的荒涎派代表剧作之一，
全剧共四幕，登场人物有八个。剧幕拉开舞台上是一间乱糟糟的房子，许多
单页稿纸散乱地摆在书架、床头柜和五斗橱上。高身材、面容消瘦、精神焦
的不安的主人公皮埃尔正煞费苦心地整理亡友若望的手稿，手稿句意含混，
字迹慎糊无法辨认，皮埃尔时常痛苦他说：“最简单的句子，我也要苦苦琢
磨几个小时。为什么说‘他到了’这个‘他’是谁？他要我做什么？为什么
说‘就’地，而不说‘在’地或‘席’地呢？我思索这种事费的时间大多了”。。。。
皮埃尔置双目失明的危险而不顾，通宵达旦地整理手稿。他的妻子阿涅丝，
是一个体态优美，看去有点病态的年轻妇女，是若望的妹妹，她尽心竭力地
帮助丈夫整理哥哥的手稿，认真打字，努力辨认模糊不堪的笔迹，她想通过
自己的努力来唤起丈夫的家庭意识，不料丈夫工作时心情烦躁，对妻子很苛
刻，还时常莫名其妙地抱怨妻子把稿纸弄乱了，阿涅丝不仅没有得到丈夫的
温情、体贴和理解，相反受到责备，她感到委曲而失望，便放弃了这种劳而
无益的工作。皮埃尔的母亲50 岁光景，身材魁梧，举止果断。她疼爱儿子，
敌视美丽贤良的儿媳，认为儿媳打乱了她家的正常生活秩序。她时常含沙射
影地侮辱阿涅丝：懒惰够了，就该发疯了。睡了几年，眼面前的东西都不再
看一看。。她指使阿涅丝不停地干这于那。皮埃尔把稿纸胡乱地堆满了整个
房间还不许阿涅丝动，母亲不说儿子，反过来责备儿媳不打扫和整理房子，
不关心她儿子的生活，不支持她儿子的工作。阿涅丝对婆婆的无端挑剔并不
怎么在乎，她最伤心的是丈夫对家庭的冷漠，她说：“人家欺负你，还是你
欺负人家，这倒没多大关系，让人受不了的，是谁也不负责任！彼埃尔的助
手特拉代尔，也是若望主前的一个好朋友，他很寒酸，时常要卖些妻子缝制
好的桌布，来补贴家庭生活。他帮皮埃尔整理手稿时总是马马虎虎，想当然
地增减删改。皮埃尔不让他用“差不多”“也许”等不确定的词语，他却认
为没有人能够拿出证据来找他们的碴，读者只关心表达方式美不美，他还拿
了手稿的部分章节去偷偷地发表，挣些稿费。不知何故皮埃尔坚决禁止手稿
出版发行，他警告助手：“只要我负责这工作，手稿既不能毁掉，也不能发
表。”大家还听到一个消息，若望父母家的人莫名其妙地要同皮埃尔打官司，
想夺回手稿的所有权。阿涅丝对自己的父母既一无所知又无可奈何，因为不
知是什么原因她早已不和自己的父母说话。皮埃尔对一切都置若罔闻，他只
抱怨这么多人打断了他的工作，浪费了他的时间。还来了一位不速之客，相
貌有点象富裕的商人、体育教员或舞蹈家，他是来租皮埃尔家对面韦森豪尔
先生的那套房子的，他象企业的大经理似地询问那套房子是否可摆上几张写
字台，可惜房子已被一个女护士占用了。不速之客本该走的，可是他的一双
眼睛却牢牢地抓住了美貌的阿涅丝，双腿便也迈不出这个家门了。他向阿涅
丝大放赞词，说什么象您这样漂亮的人，“生来就不是干体力活的”，他还
气派十足地嫌弃皮埃尔家连张桌子也没有，简直不象在过日子，他许诺将来
一定让阿涅丝过最舒适的生活。助手蔑视不速之客的卑鄙行为，很为皮埃尔
抱不平。可母亲却一反常态，极力怂恿不速之客去放肆地勾引阿涅丝，阿涅
丝对不速之客很冷淡，她始终寄希望于丈夫回心转意。皮埃尔此时对手稿的
内容还是丈二和尚摸不着头脑，他仿佛被手稿榨干了精神和肉体，颓然叹道：
“我以前从阴暗的疑团中整理和发现到的一切，至今还是非常的不清楚，平
板。你们是不是确切地知道什么是平板？是被压扁了？还是披突然抛向空
间？我什么也找不到了，我再也没法继续工作了，我要独自一个人静养一段
时间，在静默中一动不动地等待。”他听不进妻子和助手的百般劝阻，还拒
绝妻子去看他。母亲为拆散儿子和儿媳，迫不及待他说：“你放心去吧，我
会给你把房子弄暖和些，按时给你送饭。”皮埃尔到那间又黑又脏又小的储
藏室去静养了，阿涅丝伤感而绝望地投向了不速之客的怀抱。逼走了阿涅丝，
母亲拍着大腿爆发出粗野的狂笑。不速之客又带给阿涅丝什么样的生活呢？
他生病了，得靠阿涅丝打字维持生计，家里连打字机也没有，阿涅丝走投无
路之下，硬着头皮再一次迈进那曾经令她不寒而栗的婆婆的家，她想借她从
前使用过的那台打字机，可怜的阿涅丝不仅受到母亲的冷落和讥讽，而且还
被母亲抓住胳膊凶狠地推出门去。皮埃尔在储藏室呆了两个星期终于醒悟
了，他撕碎了所有稿纸，决定和妻子过正常人的生活，当他得知妻已出走时，
他后悔自己以前的所做所为，在万念俱灰之下他又走进了储藏室。皮埃尔还
有一位爱嚼舌头的女友，说话声调矫揉造作，总试图介入别人的谈话，结果
是自讨没趣。阿涅丝被迫出走以后，她更是百般地讨好母亲，还厚颜无耻地
向皮埃皮献媚，遭到母亲和皮埃尔的冷落。最后助手携同衣衫槛楼的妻子和
儿子到皮埃尔家探望，助手惋惜地捡起皮埃尔撕碎的稿纸还预备整理发表，
他去看皮埃尔时发现：皮埃尔已经死在了那间储藏室。母亲听后呆呆地坐着，
女友却用比以前更假声假气的语调说：“我知道这是怎么回事。”到底怎么
回事她却没说出来，全剧到此结束。
作品鉴赏第二次世界大战后的西方社会现实为荒诞派戏剧的产生和
发展提供了肥沃的土壤，存在主义哲学又成为这种戏剧的思想渊源。越来越
多的西方知识分子感到美好的日子和希望已经从现实中消失，世界是荒诞、
丑恶、不合理的；命运瞬息万变、不可捉摸；人的一切都毫无意义、毫无价
值。阿达莫夫就是这类荒诞派戏剧的代表人之一。《侵犯》是作家早期的荒
诞戏剧，较之其他荒诞派戏剧，它的情节更完整，主题也更明确。“侵犯”
一词有两个含义，①用武力侵入别国领域。②非法干涉别人，损害其权利。
作家用这一词命题，含有影射第二次世界大战给人类精神上留下深重创伤的
意图。而作品所具体展现的是非法干涉别人，损害其权利这一层意思，�
