当代世界文学名著鉴赏词典-第47章
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棱斯克的南部被德寇占领，苏军炸毁了德聂伯河上的桥梁。总参谋部决定建
立莫扎伊斯克新防线，组织新的顶备队。这一决策与斯大林的想法吻合。不
久，斯大林下令集结优势兵力形成拳头对付敌人，将几个预备队集团军组成
方面军的突击集群，以粉碎斯摩棱斯克南北两面的敌军，并援救被围的苏军。
苏军的战略部署使德寇在主要战略方面上被迫转入防御。
作品鉴赏在苏联文学中，卫国战争是一个常写不衰的重要题材。当
然，不同时期育不同的特点。例如在赫鲁晓夫时代，卫国战争题材作品侧重
于描写“战壕里的真实”，也就是描写下层军人在战争中的命运，谴责战争
的残酷，如有洛霍夫的《一个人的遭遇》、巴克兰诺夫的《一寸上》等。勃
列日涅夫时期战争题材作品转向侧重于“全景描写”，如西蒙诺夫的《最后
一个夏天》、邦达列夫的《热的雪》等。斯塔德纽克的《战争》也属于全景
式地描绘战争事件的广阔画面的作品。这部小说主要描写希特勒进攻苏联前
夕和战争初期的情况。有两条线索：一条是描写以斯大林为首的苏联党政最
高领导的备战、外交活动和战争初期的组织指挥活动；另一条是描写由楚马
科夫少将率领的一个机械化军在战争初期遭到希特勒突然袭击后冲出重围，
迎接转折和新的战斗任务。这两条线索的交叉结合体现了作者“把真实性和
幻想，文献和虚构”结合在一起的主张。“全景式”地描写卫国战争必然要
涉及到斯大林。在《战争》第一部中，作者主要强调斯大林对希特勒的突然
袭击估计不足，迷信苏德条约，幻想用塔斯社发一个声明而使希特勒“明智”
起来，企图用外交方式来拖延时间。但是法西斯的突然袭击证明斯大林是“失
算”了。这一评价基本上沿袭了赫鲁晓夫时期战争题材作品的写法，即把斯
大林刻画为在希特勒突然袭击下节节败退的罪魁祸首。第一部发表后获得评
论界的肯定，认为《战争》“以文艺的形式对认识伟大卫国战争的意义作出
了重大的贡献。”在第二部中，作者明显改变了调子，较多地肯定了斯大林
在扭转局势方面的作用，描写他从列宁的思想，从国内战争的经验中寻找办
法，组建了国防委员会，统一了军事领导并把整个苏联都动员了起来。第二
部发表后出现了批评文章，指责他“明显地按历史主观主义办事。”一些西
方舆论更是《政治角度认为小说是“恢复”斯大林的形象，是对斯大林“最
露骨”的“颂扬。”小说于1983 年获苏联国家奖。
（赵泓）
瓦·格·拉斯普京最后的期限（1970）
作者简介瓦连京·格里高利耶维奇·拉斯普京（1937—）苏联俄罗斯
作家，出生于西伯利亚伊尔库茨克州一个农民家庭。祖母是一位典型的俄罗
斯妇女，温柔善良，任劳任怨，体现了传统的道德。作家日后塑造的一系列
女主人公身上都能见到她的身影。拉斯普京原来的志向是当一名教师，一个
偶然的机会改变了他的生活道路。在伊尔库茨克大学文史系学习期间，经友
人介绍到当地的《青年报》社担任一份临时工作，数月后转为正式工作人员。
后来成为著名剧作家的万比洛夫及舒加耶夫当时均在该报社工作。周围浓厚
的文学气氛使他对文学产生了强烈兴趣。1959 年大学毕业后被分配到克拉斯
诺雅尔斯克青年报社工作。作为该报特派记者，他先后访问了几个巨大的建
筑工地，并于1966 年发表了《天涯海角》和《新城的篝火》两本特写集。继
而进入文学讲习班深造，受到著名老作家契维利欣的指点和引导，拉斯普京
称契维利欣为自己的“文学教父”。1967 年发表短篇小说集《来自这个世界
的人》。同年发表充满道德激情的中篇小说《为玛丽娅借钱》，显示了作家
的艺术才华，从此为文学界和广大读者所瞩目。1970 年发表的中篇小说《最
后的期限》获得普遍好评。1974 年问世的中篇小说《活着，并且要记住》（1977
年获国家奖）确立了拉斯普京在文学界的牢固地位。中篇小说《告别马焦拉》
（1976）带有明显的“寻根”倾向，曾引起文坛的争论。1984 年推出中篇小
说《火灾》，对于世风日下，道德沧丧这一现象表示强烈的谴责和深刻的忧
虑。《火灾》被授予1985 年国家奖。近年来作家发表了大量政论文章，积极
参与社会活动，1989 年被选为苏联总统顾问委员会成员。拉斯普京的小说语
言朴实清新，心理刻画细腻传神，充满了浓重的西伯利亚乡土气息和紧张的
道德——哲理探索，代表了当前苏联农村散文的新水平。
内容概要在西伯利亚一个偏僻的山村，年届八旬的安娜老人气息奄
奄，神志昏迷，躺在床上等待着死神的降临。老人生了13 个孩子，5 个夭折，
3 个儿子牺牲在反法西斯战场上，丈夫也在卫国战争期间去世，剩下3 个女
儿和两个儿子，除了小儿子米哈伊尔留在本村陪伴母亲，其余的均已远走高
飞。她象千千万万普通的俄罗斯妇女一样，并没有做出什么轰轰烈烈的伟业，
可是几十年来，她尽到了一个女人、妻子和母亲的责任。为了把众多的子女
拉扯成人，她呕心沥血，从早到晚一刻不停“永远干不完的事情，孩子们要
这要那，奶牛叫了，菜园子等待着收拾，还有地里的活儿，树林里的活儿，
集体农社的活儿——永远忙得团团转。”为了子女和家庭，为了人类的生存
和幸福，她默默地毫无怨言地奉献了毕生的精力。她的为人有口皆碑：“安
娜大婶遭了不知多少罪，吃了不知多少苦，可是对谁也不抱怨。没有人讲过
她的一句坏话。”面对死亡，她态度安详、平静、坦然，没有半点恐惧。她
唯一的希望是在临终前看一眼自己的子女。米哈伊尔到邮局分别给哥哥、姐
姐和妹妹发了电报，要他们回来与母亲作最后的告别。最先回来的大女儿瓦
尔瓦拉看到母亲形容枯槁，昏迷不醒，不禁号陶恸哭。大儿子伊里亚和二女
儿柳霞乘同一趟轮船同时赶到，唯独迟迟不见小女儿塔季娅娜归来。兄妹4
人忙着为老人准备后事，米哈伊尔和伊里亚兄弟俩凑钱买来一箱优特加，打
算在葬后宴上招待众乡亲，柳霞用随身带来的黑布连夜为自己赶做了丧服。
也许是多年不见的儿女在场的缘故，也许是等待着小女儿的归来，后来处于
昏迷状态的安娜老人居然奇迹股地苏醒过来，恢复了神忘，并且要求喝点稀
粥，后来还硬撑着从床上坐了起来，完全象健康人一样。随着母亲病情的好
转，笼罩在家庭里的紧张、悲伤气氛逐渐减弱。贪怀的米哈依尔拉了哥哥躲
进澡堂，偷偷地在那儿一瓶接一瓶地喝酒。米啥伊尔本来是个朴实本分的老
实人，工作勤勤垦垦，再苦再累的活也愿意干。后来集体农庄几经拆并，挫
伤了大家的积极性，人们纷纷涌到国营林场去挣高工资去了。大家只关心自
己，以往那种同甘共苦、齐心协力、亲如一家的和睦融洽关系已经荡然无存，
于是米哈伊尔迷上了伏特加，成了一名酒鬼。喝醉了酒他就欺负妻子和母亲，
甚至威胁母亲说国家规定老人只能活到77 岁，过了这个年龄就要送去做肥
皂，惹得母亲十分伤心。二女儿柳霞战后便离开村子到城里去了。她看到母
亲病情好转便不再守在病榻边，走到树林里呼吸新鲜空气。享受在城里难以
得到的乐趣。故乡的山川田野勾起了她对往事的回忆。青少年时代，她在这
儿与伙伴们嬉戏玩耍，耕耘播种，参加星期日义务劳动，进城之后这一切逐
渐淡忘了，也从未向别人谈起过这一段生活。眼前的一草一木使她产生了一
种莫名的懊丧和难言的隐痛，对生于斯长于斯的故土怀有一丝负罪的感觉。
伊里亚从部队复员后便去北方当了汽车司机，并在那儿成了家，十多年来只
回来看望过母亲一两次。兄弟妹妹之间难得的相聚并没有使他们重温往昔的
手足之情，彼此很少共同语言。安娜老人急切盼望的小女儿塔季娅娜是她的
掌上明珠。不仅因为她最小，出落得活泼可爱，而且因为她最孝顺、最能理
解母亲的心。自从她嫁给一名军官到了基铺之后，还一次也没有回来探望过
母亲，安娜老人连女婿是什么模样也不知道。不过，小女儿经常写信，而且
与哥哥姐姐顺便在信上问侯母亲不同，她在信封上专门写上母亲的名字，还
甜甜地称她为“我的妈妈，”使老人格外幸福。老人坚信温柔体贴的小女儿
一定会回来为她送终，可是3 天过去了，依然不见塔季娅娜的影子。老人并
没责怪她，反而怀疑她出了什么不幸的事，大家对她隐瞒了真情。不知出于
安慰母亲还是别的动机，米哈伊尔告诉大家他已经给塔季娅娜发了第二封电
报，要她别回来了。老人听了气得差点晕过去。大家都责备他没有良心，存
心欺侮母亲，“剥夺了母亲的最后一点欢乐，遮住了最后一点光亮。”米哈
伊尔并不服气，他说既然你们孝顺母亲，那就把母亲接走吧，免得她在这里
受气。瓦尔瓦拉借口住房拥挤无法安顿母亲，柳霞推托母亲暂时经不起折腾，
都一一拒绝了。伊里亚支支吾吾。不置可否。安娜老人决定在睡梦中咽下最
后一口气，可是死神依然没有光临。黑暗消逝，曙光初露，新的一天开始了。
安娜老人竭尽全身力气，挣扎着下了床，扶着墙壁，爬过门槛，伤心地坐在
台阶上。伊里亚和柳霞见母亲已经能够下床活动，再也不愿意继续留在母亲
身边，决定乘当天轮船回去。米哈伊尔劝他们再稍等一两天，私下里向哥哥
承认自己并没有给妹妹塔季娅娜发过第二封电报，那是故意编造的谎言。安
娜老人含着眼泪苦苦哀求柳霞和伊里亚：“我要死了，就在今天。你们再等
等吧，我再也不需要什么了。”可是兄妹俩坚持要走，并开始准备启程。原
来打算留下来的瓦尔瓦拉也改变主意，决定和他们同行。就在瓦尔瓦拉、伊
里亚和柳霞离开的当天夜里，安娜老人的心脏停上了跳动，她的生命之火终
于熄灭了。
作品鉴赏母爱是个永恒的主题，一代又一代的作家热情颂扬着人类这
一最崇高、最伟大的感情。如果说普拉京诺夫写于30 年代，以母爱为主题的
短篇小说《第三个儿子》以其深沉含蓄的笔触和强烈的人道主义精神博得了
读者的喜爱并令海明威倾倒，那么40 年后拉斯普京联系当代现实，深入开掘
这一主题的《最后的期限》更有理由受到公众的好评并在苏联文学中取得一
席经典性的地位。作者着力刻画的安娜老人这一形象十分成功，令人难以忘
怀。这是个平凡而普通的女性，一生辛劳，忍辱负重。为了抚养众多的子女，
她无私地奉献了毕生精力，在民族危亡的关键时刻，她深明大义，献出了3
个儿子，丈夫也在前线积劳成疾，过早地离开人世。面对重重困难和一个个
沉重打击，她没有退缩，没有消沉，没有抱怨，而是用她那孱弱的女性的双
肩，负起了生活的全部重担。她只知奉献，不思索取，即使到了体弱多病的
晚年，也尽量不给子女添麻烦，甚至在临终之前还为自己没有及时死去而感
到不安。正是千千万万这样平凡而伟大的女性使人类得以繁衍发展，使生活
不断前进。安娜笃信上帝，不无宿命的思想，可是她心目中的上帝实际上是
一种至善至美的道德理想。作者不仅从道德角度展示了安娜的崇高品德和美
好心灵，而且从哲理高度概括了安娜为人处世的原则和对待死亡的豁达态
度。安娜把人类的生命看作一个永不停留永无止境的运动过程，但世代的更
替交迭并非简单的重复，而是生命运动的前进和发展。人是这根链条中的一
个环节，如同自然界中的任何东西一样，既有自己的降生和开端，必然也有
死亡和终结。既然活着的时候尽到了自己的责任而问心无愧，那么面对死亡
也毫无畏惧，平静坦然，正是这种朴素的哲理思考使安娜的形象具有更深刻
更丰富的意蕴。就思想感情和道德情操而言，她的几个子女比她大为逊色，
适成鲜明的对照。瓦尔瓦拉见到垂死的母亲不禁号陶恸哭，却又没有眼泪，
柳霞指责弟弟和弟媳不关心母亲，让她睡又黑又脏的床单，可是自己又不愿
瞻养，甚至不顾母亲苦苦哀求，在母亲咽气前夕扬长而去。小女儿培季娅娜
没有出场，可留给读者的印象尤其深刻。她是母亲最钟爱的女儿。可是电报
发出3 天后杳无音讯。期望愈殷，失望愈深，作家用强烈的反差表现了母亲
滚烫的爱心和小女儿的冷漠寡情。子女们没有继承母亲身上所体现的劳动人
民的传统美德，在物欲横流的现代社会中必然会变得感情贫乏，道德低下。
拉斯普京怀着深深的优虑和强烈的义愤谴责了背叛故土、抛弃传统、追求物
质享受的丑恶现象，呼吁人们保持传统美德，继承安娜所体现的宝贵的精神
遗产。拉斯普京在《最后的期限》中显示出洞察心灵奥秘的高超技巧。他创
作这部小说时不满30 岁，可是对安娜老人的心理刻画非常细腻，非常真实。
老人弥留之际思想的变化，情绪的起伏，心灵的颤动，作家把握得相当准确，
完全符合主人公性格。拉斯普京忌讳用单色调塑造人物，在他笔下没有或天
使或恶魔的脸谱式典型，每一个人物都以其丰富复杂、真实可信的性格令人
难忘。当你看到米哈伊尔狂饮无度，甚至唆使女儿去偷拿伏特加的时候，厌
恶愤怒之情会油然而生，但是当他对伊里亚和柳霞撇下母亲表示不满，拒绝
伊里亚递给他的伏特加的时候，你甚至会对他产生一丝好感，米哈伊尔复杂
的性格栩栩如生地展现在读者面前，是那么逼真、那么自然。
（徐振亚）
加·尼·特罗耶渡利斯基白比姆黑耳朵（1971）
作者简介加夫里尔·尼古拉耶维奇·特罗耶波利斯基（1905—）苏联
作家。出生于唐波夫省（现沃龙涅什州）的一个乡村牧师家庭。1921 年毕业
于农业技术学校。曾当过乡村教师和农艺师。1937 年开始从事文学创作，最
初发表的一些作品未能引起大的反响。1953 年至1954 年期间，他在《新世
界》杂志上发表了一组题为《一个农艺师的札记》的短篇小说（后结集出版），
引起读者和评论界的注意。苏联作协书记斯米尔诺夫称他为写农村题材的“有
才华的文学家”，著名作家特瓦尔多夫斯基等人也给予高度评价。这部集子
共有7 篇小说，均以第一人称的叙事角度叙述了一个农艺师在某集体农庄的
见闻，塑造了农村中各种不同类型的人物形象。这部作品是当代苏联文学史
上，最早真实反映苏联农村生活的代表性作品之一。50 年代他的主要作品还
有电影剧本《大地和人》（1955）、中短篇小说《米特里契》（1955）、《副
博士》（1958）、长篇小说《黑土》（共两部，1958—1961）。60 年代他的
主要作品有中篇小说《芦苇丛中》（1963），这部作品借鉴了屠格涅夫《猎
人笔记》的形式，提出了苏联农业发展中的一系列尖锐的问题。他还写了一
部政论文集《论河流、土壤及其它》（1965）。70 年代的主要作品有中篇小
说《白比姆黑耳朵》（1971）和剧本《房客�
