中国文学首选书推荐-第31章
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毛泽东同志的作品思想内容独树一帜、博大精深，艺术表现既注重借鉴传统
精华，又富有革新创造，凭借着高度的思想性和巨大的艺术成就，他的诗词
成为中国文学史上辉煌夺目的篇章。
中国是举世闻名的世界级诗词大国，从第一部诗歌总集《诗经》起，在
悠长的诗词史上，诞生和培育出为数众多的名家佳作，尤其是唐诗宋词一举
登上了中国文学史的颠峰，而李白、杜甫、苏■、辛弃疾等人及其作品则是
其中独领风骚的佼佼者。作为无产阶级的革命家和杰出领袖，毛泽东同志具
有极为宽广丰厚的创作题材，既有远大的政治抱负，又是中国革命和社会主
义建设的导师；既有驰骋沙场的军事斗争经历，又有思想意识较量和经济建
设的复杂体验，他的身世经历、情怀感悟、思想境界和阅历视角都有别于往
昔的诗家词人，这就为其诗词创作奠定了坚实的基础。
深厚的国学根基，渊博的文化沉淀，超群的思维能力，出类拔萃的艺术
才能，对人生哲理的发现、理解具有惊人地深邃与敏锐，这一切都决定了毛
泽东同志能够对中华民族的传统文化与无穷宝藏进行有效的继承与创造。作
为一位伟大的马克思主义者，对于唯物辩证法的运用，不仅有透辟的理论研
究为基础，还有丰富的实践经验，在毛泽东的诗词创作过程中对艺术辩证法
的驾驭上也得到淋漓尽致的发挥。
总之，在中国诗词史上，毛泽东同志独具着任何其他诗词名家不可兼得
的诸多特色：唯物主义世界观指导下的雄才大略和共产主义理想烛照下的乐
观主义精神，无产阶级革命家的博大胸襟和伟大人格，百折不屈的坚强意志
和敢想敢为的雄伟气魄，博览群书的丰厚沉淀和波澜壮阔的社会实践，强烈
浓厚的丰富情感和不落俗套的表达方式，出类拔萃的思维能力和鲜明突出的
性格行为，凡此种种融为一体，共同铸造升华出毛诗独具匠心的风范。一代
词宗柳亚子先生曾对他的诗词高度评价道：“才华信美多娇，看千古词人共
折腰。”
内容梗概
本书收录了毛泽东同志1918 年至1965 年47 年间所创作的大部分诗词，
它不愧为一部中国无产阶级革命的壮丽史诗，是毛泽东思想形象化的表达，
艺术地再现了毛泽东同志在不同历史阶段的革命活动与社会实践，这些波澜
壮阔的经典名篇，具有无与伦比的思想价值与艺术价值。
1923 年10 月底，毛泽东同志受党中央的派遣，只身一人从长沙赴广州，
帮助孙中山先生筹备国民党第一次全国代表大会，在与妻子杨开慧临别之
际，他写下了《贺新郎》一词。在毛泽东同志的全部诗词中，它是唯一的一
首写夫妻离别、歌咏爱情的作品。词中描绘出送别途中、离别之前与挥手作
别三副动人的惜别图，充分体现了毛诗的豪壮，绝非一味地排斥感情的纤细
和笔触的委婉。古往今来，写离愁别恨的诗词甚多，毛泽东同志却从“凭割
断愁丝恨缕”句起，峰回路转，割不断的“愁丝恨缕”还是要下决心“割断”
它！并坚信革命群众一定会像“昆仑崩绝壁”、“台风扫环宇”那样，以摧
枯拉朽之势，扫除一切黑暗势力的统治，到那时，有情人将“重比翼，和云
翥（重新比翼双飞，直上云天）”！不愧为一代伟人的磊荡心声与必胜信念
的艺术写照！
在人类的文明史中，把中国工农红军的二万五千里长征称为“前所未闻
的故事”那是再恰当不过的，而在无数的描绘长征的诗中，毛泽东同志的七
律诗《长征》则是首屈一指的佳作之一。以“红军不怕远征难，万水千山只
等闲”起兴，突出强调了只有在中国共产党领导下的人民军队才能战胜一切
艰难险阻。紧接着“五岭”二句写山，“金沙”二句写水，作者以红军实际
战斗历程为序，选取长征途中具有典型代表意义的场面，表现了红军战士意
气风发，一往无前的豪迈气概。“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”，作
者以更加明朗的语句、更加轻快的语调，来呼应和强化了本篇“红军不怕远
征难”的主题，使革命战士一不怕苦、二不怕死的大无畏气概和乐观主义精
神得到了最充分、最有力的表现。
在毛泽东同志的诗词中流传最广的就是《沁园春·雪》。1945 年重庆谈
判期间，这首词一经公之于众，立即在全国引起轰动，成为中国诗歌史上的
一件盛事。词的上篇写北方雪景，洒脱豪迈；下篇评古论今，纵横千年。开
篇以“北国”三句起笔，其中“千里冰封”给人以纵深感，“万里雪飘”则
给人以广被感，起笔卓尔不凡。“须晴日”三句，则表达了作者对未来的展
望，既呼应篇首的“北国风光”，又引起下篇。“江山如此多娇，引无数英
雄竞折腰”，作者把中国历史上赫赫有名的秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋太
祖与成吉思汗作为“无数英雄”的代表，说明他们并不懂得如何才能尽情地
表达自己对祖国的热爱，最后落脚至“俱往矣，数风流人物，还看今朝”，
词人既对人民群众在历史前进中的推动作用作了充分的肯定，同时又对今天
的“风流人物”寄予了无限的期盼，希望他们能够文武双全、全面发展，把
即将诞生的新中国建设好。
精彩篇章推荐
1． 《沁园春·长沙》作者以“恰”字为转折点，一气呵成六个四字
短句：“同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方道。指点江山，激扬文字”，
节奏明快短促、音调铿锵有力，最终迸发出一声惊天动地的强音：“粪土当
年万户侯”！在读者面前展现出革命者力挽狂澜的英雄形象。
2． 《沁园春·雪》词作者由祖国壮丽山河起兴，发历史人物兴亡的
感慨，引出“数风流人物，还看今朝”的结束语，对为中华民族的独立富强
作出历史性奉献的当代人民群众及其英雄人物给予历史唯物主义的评价和激
情洋溢的赞颂。
3． 《长征》作者借用高旷、明净的岷山千里雪山作背景，以“更喜
岷山千里雪，三军过后尽开颜”一句结束全诗，将红军将士的英雄形象衬托
得分外鲜明、伟岸，并以此比喻革命征途无限广阔、前途光明。
4．。。 《人民解放军占领南京》在这首七律中作者以“宜将剩勇追穷寇，
不可沽名学霸王”的诗句，艺术地再现了将革命进行到底的信念，同时也纠
正了某些人“划江而治”的糊涂想法。
5．。。 《卜算子·咏梅》毛泽东同志在词的结尾处写道：“待到山花烂
漫时，她在丛中笑”。这不仅描绘了梅花的娇美俊逸、谦虚脱俗、豁达大度
的精神风采，还表现出面对当时国内外的巨大压力和挑战而决不屈服的决
心。
精彩语言辑录
△雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如
血。
△天高云谈，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。
△红军不怕远征难，万水千山只等闲。
△宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
△待到山花烂漫时，她在丛中笑。
△一桥飞架南北，天堑变通途。
△更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊
世界殊。
《文化苦旅》
作者：余秋雨
成书时间：1992 年
类别：散文
版本推荐：知识出版社版
书海领航
《文化苦旅》的出版成为中国90 年代最重要的文学现象之一。一直有种
声音，抱怨中国当代没有好的作品，没有杰出的作家，此时忽然沉寂下来，
取而代之的是翻动的书页声，人们兴味盎然地阅读余秋雨的《文化苦旅》，
并把这份欣喜告诉别人。到了1995 年，当《文化苦旅》第七次印刷时，它的
销量已达到了21 万册。一本散发着浓郁文化气息的散文集的畅销，直到今天
也是未解之谜。在知识界，《文化苦旅》也赢得了热烈的赞扬。人们称它为
大散文。“大”是中国批评家决不轻易使用的美誉。谁得到它，谁就将意味
着功成名就。大的格局、大的气度、大的视野是《文化苦旅》的基本特色，
它关心的是历史、文明等宏大的主题，远远地和写个人的喜怒哀乐的“小”
散文拉开了距离。
作者余秋雨（1946～）在80 年代就已经是一个有影响的艺术理论家
了，他和其他的学者一样，不得不忍受职业病的困扰；自己的生命冲动被日
渐繁复的学术生活所掩埋，越来越窒息，以至于失去了生命的弹性。于是，
他选择了逃亡的生活：借助讲学的机会，逃离书斋，走向中国的山水和人文
景观中去。中国大半个山水被他游遍了，他倦倦地躺在嫩草出生的旷野，习
习的春风唤醒他的麻木。他产生了极强的写作冲动，立了一个誓言，让山水
文化立在他的文字中，而让自己全身心地扑向它们。他的所有作品都体现了
这种风格：在中国灿烂的山水文化之中，作者也变成了历史的一部分。
《文化苦旅》有一个最原始的主题：什么是愚昧和野蛮，什么是它们的
对手。文明？每一次搏斗，文明都未必战胜，因此我们要远远近近为它们呼
喊几声。《道士塔》、《风雨天一阁》等名篇都隐藏文明遇到愚昧洗劫后的
悲凉。《文化苦旅》的成书过程似乎也是它的主题的注脚。它的手稿先是被
出版社修改得面目全非，接着，当作者企图要回自己的手稿时，发现它们已
经被出版社丢失了大半。
《文化苦旅》文字优美，意境超远，以小说的笔法讲述了一个个古代文
化方面的故事，读来令人荡气回肠。文学界认为，余秋雨是继周作人、梁实
秋之后，又一位散文大家。由于本书的知识含量特别高，所以，瑕疵难以避
免。但毕竟瑕不掩瑜。
内容梗概
《道土塔》
莫高窟大门外，有一条河，过河有一溜空地，高高低低建着几座僧人圆
寂塔。其中一座的主人竟是王圆。他是那个时代到处可见的一个中国平民，
却当了莫高窟的家，把持着中国古代最灿烂的文化。他从外国冒险家手里接
过极少的钱财，让他们把难以计数的敦煌文物一箱箱运走。
完全可以把愤怒的洪水向他倾泄。但是，他太卑微，太渺小，太愚昧，
最大的倾泄也只是对牛弹琴，换得一个漠然的表情。其时已是20 世纪初年，
欧美的艺术家正在酝酿着新世纪的突破。罗丹正在他的工作室里雕塑，雷诺
阿、德加、塞尚已处于创作的晚期，马奈早就展出过他的《草地上的午餐》。
他们中有人向东方艺术投来钦羡的目光，而敦煌艺术，正在王道士手中。
王道士每天起得很早，喜欢到洞窟里转转，就像一个农夫，看看他的宅
院。他把几个洞窟的壁画用石灰刷白，又打碎了几座雕塑，在上面塑造了他
的天师和灵宫。1900 年5 月26 日，王道士在无意中打开了一个洞穴的门，
他完全不能明白。从此，敦煌的艺术宝库将向世界敞开。
中国的官员们知道这些文物的价值，企图运到省城保管，但是，看到这
些东西很多，运费不低，官僚们就犹豫了。只有王道士一次次随手取一点出
来，在官场上送来送去。中国是穷。但只要看看这些官僚豪华的生活排场，
就知道绝不会穷到筹不出这笔运费。
就在这时，欧美的学者、汉学家、考古家、冒险家，却不远万里朝敦煌
赶来。他们愿意变卖掉自己的全部财产，充作偷运一两件文物回去的路费，
甚至作好了被打、被杀的准备。令他们吃惊的是，没有遇到任何关卡，没有
任何手续，便直接走到了洞窟跟前。略略交谈了几句，就知道了王道士的品
位。匈牙利人斯坦因用一叠子银元，就换回24 箱经卷、5 箱织绢和绘画。。
王道士深深鞠躬，还送出一程。他的口袋里有了一些沉甸甸的银元，这
是平常化缘时很难得到的。
我一直在想，如果运敦煌宝物的车队被拦下来，又将怎样？当时确有一
批敦煌文献运京，其情景是，没装木箱，只用席子乱捆，沿途官员伸手进去
就取走一把，到京城时，已零零落落，不成样子。
有时我真想狠心说一句：宁肯放在伦敦博物馆里！这样说毕竟不舒心。
我只有恨！
《风雨天一阁》
我是书生，又是宁波人，却一直无缘去宁波的天一阁藏书楼。终于我盼
到了登楼读书的一天，天还下起了大雨，我不得不赤足趟水而过，我觉得这
是天一阁为我举行的狞厉的入见仪式。
天一阁不只是一个藏书楼，实际上已成为一种极端艰难、又极端悲怆的
文化奇迹。从创造了古老的象形文字以来，中国的文明就需要好好继承和保
护，一座藏书楼就如同文明的守护神。真正能够肩负起藏书使命的人要符合
很苛刻的条件：他必须长期作官，有经济实力去购书；官又最好四处调迁，
这样可以在各地收集散落的版本；还必须有较高的文化修养，对各种书籍的
价值有迅捷的敏感；还要有清晰的管理头脑，从建楼设计到各种防护措施，
要有超越时间的规划能力。在明朝，出了一个藏书家，他就是范钦，他建成
了中国自明至今，岿然独存的藏书楼。
范钦临死的时候，把财产一分为二，一份是万两白银，一份是一楼藏书。
大儿子毫不犹豫选择了书。为了使书籍可以代代相传，范家制定了严格的管
理措施，只有经过每代子孙的全体同意才能允许进楼看书。有位酷爱诗书的
女子为了进楼看书，嫁给了范家，但是等待了一生也没有被许可，最后郁郁
而终。
清朝的大学者黄宗羲想要登楼看书。消息传到范家，引起了震动。按理
说，黄宗羲与范家没有任何血缘关系，是不允许上楼的。然而，出乎意料的
是，范家各房一致同意黄宗羲先生登楼看书。这体现了范家的文化品格，他
们不光是狭隘的藏书家，而且毕竟知道书的真正价值和意义。黄宗羲在天一
阁翻阅了全部藏书，把其中流通未广者编为书目，并另撰《天一阁藏书记》
留世。
从此以后，天一阁有了一条可以向大学者开放的新规矩，但这条规矩是
非常严格的，在此后200 年的时间内，获准登楼的大学者也只有10 余名。
乾隆决定编撰《四库全书》，天一阁进呈珍贵古籍6 万余种。到了近代，
天一阁遭受了偷窃的厄运。商务印书馆的张元济先生听说有些书商把天一阁
藏本卖给外国人，急忙拨巨资抢救，把这部分书保存在“涵芬楼”里，后来，
焚烧于日本侵略军的炸弹之下。
我登楼读书，心情沉重又宁静。我翻阅了一部登科录，一部上海志，深
深感到，如果没有这样的孤本，中国历史的许多重要侧面将无迹可寻。
《上海人》
近代以来，上海人一直是中国一个非常特殊的群落。全国离不开上海人，
又都讨厌上海人。各地文化科研部门往往缺不了上海人，上海的轻工业产品
用起来不错，为国家上缴的资金也极为可观。可是交朋友千万不要找上海人，
他们出手不大方，又好算计。上海人陷入了一种无法自拔的尴尬。剖视上海
人的尴尬，是当代中国文化研究中的沉重课题。
明代徐光启是第一个严格意义上的上海人。他进了翰林院，本来可以安
心做个京官，可他却老是找在北京的利马窦，探讨的话题远远超过宗教、天
文、立法、数学、兵器、军事、经济、水利，无所不及。后来他和利马窦一
起翻译出《几�
