中国文学首选书推荐-第80章

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史实巧妙地结合在一起，写出了一系列的政治家和文学家的传记，如《雪莱
传》、《夏多布里昂传》、《巴尔扎克传》等等。而《雨果传》是他自认为
最难写的却又是最成功的一部传记。在当代多如牛毛的雨果传记中，莫洛亚
的作品一枝独秀，最为引人注目。这部传记具有雅俗共赏的特点，它刚刚问
世不久，就赢得了专家们的高度评价。法兰西学院院士昂里奥读完这部《雨
果传》，大为感叹：“感谢莫洛亚，我8　天以来一直沉浸在雨果之中，就好
象是沉浸在大海之中。”对于雨果的研究者来讲，书本如此翔实的背景材料
实不可多得；即便是一般读者，也会被它强烈的情节性所吸引。所以说，这
部《雨果传》堪称一本非常值得一读的好书。

内容梗概


公元1802　年2　月26　日，维克多·雨果来到了人世。父亲莱奥波德·雨
果是法国大革命当中的一个军官，母亲索菲·特雷布谢是个船长的女儿。雨
果刚生下来时非常孱弱，头大身小，哭声微弱，助产士都以为他活不了。可
是由于索菲的固执，小维克多·雨果竟然奇迹般地活了下来。他又是家里最
小的孩子，所以父母都特别爱护和照顾他。

雨果的父亲由于常年在外征战，不免沾花惹草；而母亲索菲在巴黎时，
又同自己年轻时的密友拉奥里产生了不一般的友情。他们夫妻之间的隔阂日
益加深。终于在1814　年，两个人的感情完全破裂了。索菲提出分居，而莱奥
波德干脆要离婚。他利用父权，把孩子们带出家门，并以加强管教为名，把
他们送进了科尔迪耶和德科特寄宿学校。还嘱咐监护人绝对禁止孩子们与母
亲见面。

维克多和哥哥们住进了阴森冰冷的学校。但他早先被母亲培养起来的对
诗歌的浓厚兴趣并没有减弱，相反却变得更加强烈。他利用学习之余写了大
量相当有水平的诗作。1817　年元旦，15　岁的维克多参加了法兰西学院举行的
诗歌竞赛，竟取得了第9　名。这位神童开始在诗坛初崭头角，他写的诗连续
３次得奖，并因此被聘为巴黎大学图卢兹学院的年轻院士。连当时颇富盛名
的大诗人夏多布里昂都对维克多刮目相看了。

就在母亲患肺炎养病期间，维克多开始了对阿黛尔小姐的初恋。阿黛尔
是雨果家的朋友富谢夫妇的千金，很早就指腹为婚，许给了维克多。维克多
从半囚禁性质的寄宿学校毕业后，又见到了思念已久的心上人。两个人偷偷
幽会，并且私订了终身。这件事终于被维克多的母亲知道了，她表示坚决的
反对，因为她认为维克多的前程远大，不应该这么早就受到家庭的羁绊。

1821　年6　月，维克多的生性坚强的母亲离开了人世。母亲的死使维克多
伤心万分，但他并未因此就放弃对阿黛尔的追求。在最终征得富谢先生及父
亲的同意之后，维克多于1822　年10　月与阿黛尔正式结为了夫妇。不过，新
婚燕尔的雨果在文学创作上丝毫没有松懈，他先后写出诗集《颂诗及其他》
和小说《冰岛魔王》。国王路易十八对雨果非常赏识，决定给他每年2000
法郎的薪金，这样，雨果就不用为生计问题发愁了。

雨果成了浪漫派沙龙的常客，他经常在沙龙里给朋友朗诵自己的作品。
1827　年，雨果创作了正剧《克伦威尔》，写的是17　世纪英国资产阶级领袖
克伦威尔的事迹。为了表明自己的浪漫主义主张，雨果又写了一篇很长的序
文。《克伦威尔序》成了浪漫主义者的纲领和旗帜，它引发了当时法国浪漫
派与古典派的大论战。不久，雨果著名的诗剧《艾那尼》在法兰西剧院公演。
这部作品招致了古典派的谩骂和攻击，但浪漫派全力维护它，两派在诗剧演
出开始时竟然大打出手。但令人惊奇的是，戏越演到后面嘈杂声越小，因为
大家都被感伤的剧情深深震撼了，《艾那尼》取得了巨大的成功，连演四五
十场依然场场爆满。

1830　年，巴黎人民被“七月革命”的隆隆炮火声惊扰得坐立不安。但雨


果却闭门不出，埋头赶写《巴黎圣母院》的初稿。经过1　年时间的努力，这
部长篇巨著终于出版了。它立即受到了社会各界的广泛重视，人们将其誉为
“莎士比亚式的作品”、“中世纪的史诗”，各种赞扬铺天盖地而来。

1840　年，雨果终于通过竞选，当上了他梦寐以求的法兰西学院院士。但
是紧接着雨果就受到了创作和家庭上的双重打击：他为自己的情人——演员
朱丽叶所写的《城堡卫戍官》彻底演砸了；而他的长女莱奥波特蒂娜在和丈
夫度周末时，不幸落水双双遇难。爱女的死在雨果的心上留下了永不愈合的
伤口。

1844　年，雨果荣任法兰西学院院长。他和一个比他小18　岁的少妇莱奥
尼关系密切，不久他们就被莱奥尼怀恨在心的丈夫双双抓获，把整个巴黎闹
得沸沸扬扬。雨果只得跑到老情人朱丽叶处隐匿起来，在那里他开始构思创
作长篇小说《悲惨世界》。

1848　年，雨果参加了巴黎人民的“二月革命”，并当选为法兰西第二共
和国的议会议员。这时，拿破仑的侄子路易·波拿巴趁机参加共和国总统的
竞选，他的甜言蜜语获得了包括雨果在内的大多数议员的支持，最后执掌了
政权。但不久他妄想恢复帝制的野心就暴露出来，雨果由支持波拿巴的右派
转向了左派，他和其他议员们共同商讨发动巴黎群众一块反对帝制。然而，
还没来得及行动，就被波拿巴的军队血腥地镇压了。

雨果逃往比利时的布鲁塞尔，在流亡期间，他终于完成了已搁置多年的
《悲惨世界》。这部小说问世后，收到了空前的社会反响，大街小巷的人们
都在谈论它。小说主人公冉阿让、芳汀的命运成了大家关注的焦点。雨果也
自认为这部小说代表了他创作的巅峰。

岁月无情，雨果已老态龙钟。然而他依旧保持着旺盛的创作精力，他的
思想之源从没有枯竭过，他的笔还是日行千里。一来到书桌前，雨果就仿佛
又拥有了青春活力。他先后完成了《威廉·莎士比亚》、《海上劳工》等著
作。在此期间，他始终挚爱着的妻子阿黛尔因心脏病离他而去了。雨果回忆
起往日与阿黛尔的亲情，伤心得五脏俱焚。

1870　年，阔别祖国多年的雨果终于又回到了巴黎。不幸的是，当时巴黎
的市民暴动以及政府军的镇压接连不断，雨果既不能理解“巴黎公社”的革
命行动，又无法忍受法国政府的投敌卖国和政府军对起义者的疯狂屠杀，他
再一次离开了巴黎。在一个宁静的海岛上，雨果正式开始了最后一部长篇小
说《九三年》的创作。

在他生命中的最后几年中，雨果虽然已是耄耋老人，可是仍然一如既往
地参加文学界、政界的各类活动，他的激情还是不减当年。

1885　年5　月22　日，雨果终于辞世而去，法兰西人民为他举行了隆重的
葬礼。19　世纪的一颗巨星陨落了，但是他的光辉永远照亮着整个世界。

精彩篇章推荐


第二部“晨星”写少年雨果在文坛上初露头角，其中对雨果与阿黛尔
曲折的恋情的描绘笔法细腻，引人入胜。（80—110　页）
第四部“早熟的秋天”雨果卷入了浪漫派和古典派的大论战，著名
的“艾那尼”之战被叙述得非常紧张、生动。（210—252　页）

第七部“抉择时刻”写雨果对路易·波拿巴从支持到反对，从右倾
到左倾的转变。雨果在立法议会上做了一番精彩的演说，集中反映了他这个
“爱自由的人”的政治主张。（446—453　页）

第九部“流亡硕果”详尽地介绍了雨果创作《悲惨世界》的背景和
成书过程。（569—575　页）
第十部“逝世与超凡脱俗”雨果虽然已经老迈，但是仍然保持着“烈
士暮年，壮心不已”的情怀。（672—674　页）

精彩语言辑录

△阿黛尔的肩靠在我的肩上，我们开始念了起来，。。我们的头碰
在一起，两人的头发混在一起，我们的呼吸越来越靠近。突然之间，我
们的嘴贴在一起了。。我们想继续念下去的时候，已经是繁星满天了。
△在他（雨果）身上有多种因素在进行着斗争：一方面是雨果好色
的气质，和他奇特的、常为怪诞所吸引的想象力，另一方面是索菲·特
雷布谢严格的禁欲主义和对古典传统的兴趣；一方面是对荣誉的爱，另
一方面是对暴政的根；一方面是总带点疯劲儿的强烈的诗情，另一方面
是有产者的品德，。。
△他（雨果）具有火山爆发般的热情，在他最为艰辛的青年时代的
骄阳的照耀下，他身上这一切都在熊熊燃烧，互相混杂，并在他生命里
紧紧地融合在一起。
△她（朱丽叶）有理由认为，他（雨果）无论是对人群，还是对喧
嚣，都不是无动于衷的；此外，他在爱情和荣誉得到极大满足之后，在
一个时期里，他要去迎合雄心了。
△旅行只能在瞬息之间使人飘然若醉，幸福家里才有。。
《卓别林自传》

作者：（英）查利·卓别林
成书时间：1964　年
类别：传记
版本推荐：中国戏剧出版社版


书海领航

查利·卓别林（1889～1977），英国人，当代最伟大的喜剧大师和电影


编剧、导演、演员。他一生共创作了80　多部电影作品。他是自己影片的主要
演员、编剧、总导演，在多数场合又是剪辑导演，随着有声片的出现，他又
成了自己影片的作曲家。这是电影史上从未有过的奇迹。这个几乎没有受过
学校正规教育的人，以他超人的才华和渊博的知识，解决了自己在影片制作
过程中所产生的一切主要的和复杂的难题。从而使自己的影片独树一帜，达
到高度的统一、精美和完整。他所塑造的流浪汉夏尔洛，走入世界每一个角
落，成为不朽的艺术典型而家喻户晓。法国电影史学家、诗人阿拉贡说：“他
的影片曾经是我们这一世纪的光明，是整个一个世界，也是我们时代的历
史。”

卓别林将自己光辉的喜剧艺术献给了普通的人为了摆脱贫困、压迫和恐
怖而进行的斗争，从而赢得了非凡的声誉，他所塑造的“小人物”夏尔洛给
观众带来了笑与泪。法国戏剧电影家协会主席罗歇·费迪南在给卓别林的信
中说：“我们笑，那是发自内心的笑；我们哭，那是流着真诚的泪——也可
以说是您的泪，因为是你赠给了我们眼泪这份宝贵的礼物。”据统计，他的
每部影片平均拥有3　亿观众。没有一个现代艺术家像卓别林那样，得到那么
多批评家、评论家、艺术史家和理论家、导演、演员、戏剧家、小说家、诗
人这么多的评述。美国电影史学家路易斯·约可布斯说：“谈论查利·卓别
林也就是谈论电影。美国电影史上还没有一个人像查利·卓别林那样，成为
全世界这样珍爱的人物。。，当他笑的时候，许多民族和国家都跟着他一道
哈哈大笑；当他悲伤的时候，全世界都回想起悲伤的哭泣，他小小的手势也
会那样轻易地激起人们的感情，确实可以称他为电影魔术师。”苏联著名导
演普多夫金说：“卓别林是属于那些心灵统治者的艺术家行列的。”卓别林
早期电影的导演麦克塞纳特说：“卓别林是前无古人的最伟大的演员。”苏
联作家弗谢伏洛德、维什涅夫斯基说：“卓别林是个杰作。”苏联著名作家
库卡尔金称赞：“他对人的天性的认识，可以跟莎士比亚和狄更斯相比；他
的讽刺的尖锐性，则可以踉伏尔泰和斯威夫特匹敌。”法国批评界称卓别林
为银幕上的莫里哀和博尔舍。而肖伯纳则认为他是世上独一无二的天才。

卓别林用哑剧表演艺术塑造的悲剧主人公夏尔洛，几乎是贯穿他所有影
片的小人物，这个人物在亿万人民心中已经合成一个代表某种具体概念、观
念和理念的形象，通过这个形象，这位艺术大师不仅揭示了自己的内心世界，
而且揭示了这个世界的内心。

他的影片最大的创新是喜剧中交融着悲剧的成分，这种笑中带泪的艺术
以其撼人的魅力带给观众别样的审美感受。阿拉贡说他的影片“既让人笑得
浑身颤抖，又忍不住眼泪直往上涌。”这种笑中带泪的效果的产生，来自天
才喜剧大师对人生和幽默的理解。他说：“人生主要是由矛盾和痛苦组成的。
所以，不知不觉地，我插科打诨时都会以此作为根据。我编制笑剧的方法也
很简单，那就是：如何使几个角色招惹了麻烦，然后再把他们从麻烦中解脱
出来。然而，幽默又与此不同，并且是更加微妙的。所谓幽默，不仅仅是来


自只有玩笑性质的痛苦，而是我们在貌似正常的现象中看出了不正常的现
象，在貌似重要的事物中看出了不重要的事物。”他还说到了幽默对人生的
作用；“幽默还增强了我们生存的意义，保持了我们清醒的头脑。由于幽默，
我们在变幻无常的人生中可以较少受到打击。幽默促进了我们调和的意识，
同时让我们看到，那些夸大了事态严重性的话中含有荒谬可笑的成分。”这
种对人生和幽默的理解包含在卓别林的所有影片中，这种天才的理解，为他
的影片带来了巨大的成功。

《卓别林自传》是卓别林晚年所作，他以惊人的记忆力，回溯了自已艰
苦奋斗的大半生。书中叙述了自己苦难的童年，为糊口而遑遑奔走的岁月；
叙述了进入电影大门后艰苦创业的历程，其中有关对电影艺术的见解尤其是
对编演笑片的种种心得非常有价值。在这部自传里，有很大的篇幅穿插了他
与政界、经济界、文化艺术界以及富商贵贱的交往，其中不少材料都是极有
趣的掌故。众所周知，卓别林一生曾有4　个妻子，身边有过无数美丽的女人。
但在他的自传中，除了他的最后一个妻子乌娜，他都有意把她们淡化了，有
的寥寥几笔带过，有的根本不着笔墨。因为卓别林觉得她们不胜烦恼。他在
自传中说：“在我的生活中，它并不是我最感兴趣的，我最感兴趣的仍是创
作。我不打算在这里长篇大论地侈谈性爱，我认为这类描写是没有艺术性的，
是不能动人感情的，是毫无诗意的。”只有到了他的最后一个妻子，乌娜·奥
尼尔，伟大的诺贝尔奖金剧作奖获得者尤金·奥尼尔的女儿时，卓别林才不
吝笔墨。这位高贵的女人嫁给54　岁的卓别林时，只有18　岁。他们一起生活
了30　多年，直到卓别林去世，她为卓别林生了7　个儿女。卓别林在乌娜嫁给
他后写到：“我们开始了天作之合的最幸福的生活。”“我一心只想将一切
都毫无保留地献给她。”在这部自传的扉页上，卓别林写道：“献给乌娜”。

除卓别林《一个国王在纽约》、《香港女伯爵》以外，他的所有创作尤
其是重要影片创作都在这部书里有所记述，如《狗的生涯》、《淘金记》、
《从军梦》、《巴黎一妇人》、《城市之光》、《大独裁者》、《凡尔杜先
生》、《舞台生涯》、《摩登时代》等等。卓别林一生的艺术活动都纳入这
部自传中，这部自传对从事卓别林研究的人来说，是不可多得的好材料。同
时它又是一部可读性很强的文学读物，这位喜剧大师的文字能力同样令人惊
叹。该书被译为多国文字世界发行。

内容梗概

卓别林1889　年4　月16　日出生于英国伦敦，父母都是喜剧演员。在他1
岁时，母亲与嗜酒成