译林 2007年第2期-第34章
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“你一个人调查的？”
“当然啦！如果你背信弃义死活不给钱的话，我也会把那个女人的事跟头儿说。我不像你想的那么傻……啊！你要干吗？”
一个黑影突然跳到了路上，另一个黑影追着它，像是从后面紧贴着似的扑了上去。此时，嘉吉看到那个男人手里像匕首一样的东西在闪着寒光。
一声惨叫划破了黑暗，在夜空中回荡。两个人影抱在一起滚到了路上。就像两只争食的野兽，两个人激烈地厮打着，不断地发出低沉的咆哮，就这样相持着在路上滚来滚去。
天空还在下着小雨，恐怕两个人都浑身是泥了。但他们还是没有停止打斗，似乎要拼出个你死我活来。
终于，一个人骑到了另一个人的身上，然后将举过头顶的匕首，狠命地扎了下去。打斗停止了。被刺的那个人没有发出任何声音，似乎是被上面的男的捂住了嘴巴。
上面的人终于站了起来，嘉吉听到他气喘吁吁的声音。他喘着粗气，低头看了一会儿躺在地上的同伙，猛然转身，匆匆消失在茫茫夜色之中。路面上只剩下躺在地上的黑黑的一团。
嘉吉之前一直冷眼窥视着这两只野兽的打斗，当胜利者离开以后，他走到牌坊前向路上望了望。
“玩儿完了吧。”
他烦透了。丝毫不同情被收拾的那个男的。“真是耽误别人做事。”他想。
路中央就这样躺着一个死人的话就无法进入大津屋行窃了。虽然好像不会再有人经过，但也不能大意。在他潜入前面这家之后如有人经过这里发现尸体，无论天多黑这一带都会骚动起来。这期间官差也会来，根本就无法放开手干了。
“把尸体藏在后面吧。”他想。
八幡神社后面紧靠着一片小树林。虽然麻烦，但好像也只能暂且将尸体拉到那儿藏起来。“真是意想不到的麻烦。”嘉吉一边对着路上的尸体骂骂咧咧，一边朝路边走。这时候，尸体发出了一声呻吟。
“这混蛋，还活着呢！”
嘉吉收回脚步，躲到了牌坊后面。躺在地上的那个男的在嘉吉眼皮底下慢腾腾地站了起来。他站了好几次都又坐到了地上，最后终于站了起来，摇摇晃晃地迈开了脚步。他走路的姿势向前倾，令人担心他还会摔倒。但他还是一步一步走远了。
“就这样，坚持住！”
嘉吉在后面给他加油。他并不是关心那个男的，只是觉得他要死的话就应该死远点。晚上行窃的嘉吉冷酷无情，犹如顽石一样没有感情。
那个男人踉踉跄跄地消失在黑暗的尽头。不管怎样，碍事的人总算走了。嘉吉松了一口气，又回到八幡神社的屋檐下。
雨基本上停了，嘉吉再一次小心翼翼地窥探了一下四周。除了神社前面的杉树树枝摇动而落地的雨滴声之外，没有任何声音。
已是深夜十一点，好人都已进入了梦乡，终于到了盗贼们大显身手的时候了。
“加把劲儿开始行动。”嘉吉想。他刚做完一个深呼吸，就看到路的左边隐隐约约出现了灯光。
“都这会儿了，到底又是谁啊？”
他急忙又溜回到神社的侧面。灯影缓缓靠近，慢得让人着急。实际上，嘉吉急得都快跺脚了。一个接一个麻烦的到来气得嘉吉脸都变形了。瞪着好不容易过来的灯笼，嘉吉心里骂道：快他妈滚蛋。这时，好像听到他内心的声音一样，灯笼正好在牌坊前面停了下来。不但如此，一个女人开口这样说道：
“千惠，我们歇一会儿再走吧。”
这声音极其微弱。接下来的另一个声音就像戏里的小演员那样清脆。“妈妈，还疼吗？”
嘉吉探出头来一看，只见一个二十五岁上下的女子和一个看上去六七岁的小女孩像是要歇会儿，牵着手正往神社内院来。嘉吉急得只想哭。
女的是一个高鼻梁的美人，她头发凌乱，即使在微弱的灯光下也依然能够看出她脸色苍白，没有血色。两人穿得都很寒酸。
哎呀，是个病人哪！
嘉吉把头缩回来。好像是当妈的身体不好，要去医生那里拿药，孩子就跟来陪她。
“病人的话就没办法了，总不能说‘我有事，你们快走’吧。”他这样想着，决定耐心等她们离开。
“妈妈，我给你揉揉背吧。”
小女孩说道。她们好像在门前的台阶上坐了下来。
“真难为你了。”
“我们真不该去爸爸那里啊！”女儿像个小大人似的说。“爸爸很生气，那个姐姐连门都不让我们进，唉！”
“妈妈也不想去呀。”
当妈的说道。像是想着什么心事儿，声音非常沉闷。
“但房租一直拖欠着，房东都说了要我们搬走。要是身体好，我还能做点事。可我一直都病着，所以没有办法才去他那儿要钱的。”
“爸爸为什么不回家而待在那儿呢？”
“是啊，为什么呢？”
当妈的有气无力地说。
“大概和妈妈比起来，他和那个姐姐在一起比较好吧。有你这么大的女儿了，他竟然还为一个年轻女人神魂颠倒。”
“他不回来了吗？”
“不会回来了。”
“真不是东西。”嘉吉心里骂道。这个女人丈夫的行为令他怒火中烧。
仅凭听到的这些，他已基本了解了母女俩现在的处境。那个男人遗弃了病弱的妻子和孩子，在某个地方和一个年轻女人过着逍遥的生活。孤苦的母女俩连房租都交不起，面临着被房东赶走的困境。
因此，妻子下定决心去找丈夫，却被拒之门外，黯然而回。
“真是不知好歹！”嘉吉差点叫出声来。
“阿春。”他心中叫道。阿春是他妻子的名字。那时，嘉吉是个铁匠，每天努力地工作着。阿春怀了身孕，他们正期盼着孩子的到来。生活虽不富裕，但嘉吉深受老板器重，不断地有收入进账，生活也没有什么不满足的。
嘉吉手艺精湛，已和老板说好了合适的时候独立出来开一家分店。他和肚子隆起的阿春商量着在什么地方开店、要不要收两三个徒弟……那些日子是多么幸福啊！
然而，天有不测风云，不幸袭击了他的家庭。死神夺去了腹中的胎儿和阿春的生命。起初他以为只是轻微的感冒，但这种病使因怀孕身体本来就虚弱的阿春眼看着衰弱下去。阿春发起了高烧，转眼间就离他而去了。
嘉吉之前不怎么喝酒，从此开始喝起酒来，不久就因为酗酒误了工作。老板的劝告他也听不进去，两人关系越来越僵，最后不得不辞掉铁匠铺的差事。之后，他就做些零活。没活干的时候，他就待在家中无聊地打发时间。干什么他都提不起劲儿，虽然把一个人的肚子填饱就行了，但他有时连这都觉得麻烦。
那段时间的某一天，嘉吉偶尔从街上走过，看到有一家在前面挂满了红白的条幅的商店，人们忙前忙后，进进出出，像是在庆祝什么大喜事。屋里人声鼎沸，笑声不绝，喧闹声一直传到了大街上。使嘉吉突然恼火的正是从那里传出的人们的笑声。许多人都在笑，一浪高过一浪。
“有什么好笑的。”他寻思着。虽然自己也觉得这样想毫无道理，但怎么也压制不住胸中喷发的怒火。勉强解释的话，也只能说他和这世上的幸福过不去。
嘉吉不久前紧握在手中的幸福就像未实现的梦一样在他心里闪着微光。正是靠这微不足道的回忆他才活了下来。
然而，从屋里传来的欢笑声无情地粉碎了他虚幻的回忆，似乎使他重新认识到幸福早在过去就已离他而去，现在什么都没有了。“幸福就是这样！”众人的笑声在向他挑衅。这笑声在嘉吉看来就是幸福的人对不幸的人的无情嘲弄。
他没有认识到世上有幸福也有不幸，也没有意识到现在幸福的人也不是永远都能幸福，不幸的人也有转运的时候。受到笑声的触发，对幸福的人的一味的憎恨充满了他的胸膛。
那天夜里，嘉吉像夜间出没的野兽一样在夜深人静的大街上奔走，他找到白天喧闹的那家，潜入室内把钱偷走了。
“千惠，你饿了吧，真对不起。”
“我不饿。”
“别强忍着，饿的话就说出来吧。你这样挺着，妈妈很难过。”
“那我饿了。”
“是啊，已经这个时候了。回家我就去向阿末借点米给你煮饭吃，别担心。”
听着听着，嘉吉的眼里噙满了泪水。两人的谈话，听来犹如死去的阿春和孩子说话一样。
“真是不知好歹！”
他又一次想。有这么好的妻子和孩子还不知足，竟然不要家了，真是个不可饶恕的家伙。
“咱们该走了。”
“你好些了吗？能走吗？”孩子问。
“没事儿了。不过，我们已经走了很远了。千惠，就像刚才一样拉着妈妈的手。”
觉察到她们站起身要走，嘉吉徐徐向前靠了靠，在神社大殿的拐角处偷偷地看着她们。二人就像虫子一样一步一步向前挪动。那位母亲看上去非常虚弱。
“真的不要紧吗？”嘉吉想。这时，那位母亲向前一栽，扑通一声跪倒在地上。孩子哭了起来。
“这可不行！”嘉吉大声喊着从屋檐下冲到了路上。
孩子的母亲像受了惊吓一样紧紧把女儿抱在怀里，抬眼望着突然出现的嘉吉，眼里满是恐惧。她果然是个漂亮的女人。
“哎呀，我不该这么大声的。”嘉吉急忙解释。“我在那儿避了会儿雨，你们过来时我就没出来。对不起，吓着你们了。”
他扶着女人站了起来。当他看到孩子害怕地瞪着眼睛看着他时，就轻轻拍了拍她的头。
“我叫嘉吉，是一个在深川的元町磨刀的磨刀匠。我是一个本分的人，你们不用害怕。”
“……”
“你们要去哪儿？”
“去深川的富川町。”
“哎呀，不就在这附近嘛。”嘉吉爽快地说。
“我送你们去吧。你这样带着孩子要走到天亮的。”
“不麻烦您了。”女人说。好像对他还有些戒心。
“原来如此。”嘉吉急忙扯下脸上的黑布，“请不要客气，太太。”
“请不要管我们，我们马上就走，您先走吧。”
“是吗？”
他说道，站在那里看着她们动身。母女二人撇开嘉吉没走几步，女人又跌跪在地上。孩子扯着妈妈的手，回头看着嘉吉。
嘉吉走了过去，在跪在地上喘气的女人面前蹲下身来。女人像是犹豫了一下，然后精疲力竭地倒在他的背上。
“不好意思，我听到了你们的谈话。”
在背着女人过三目桥时，嘉吉说。“我是一个贫穷的磨刀匠，可以的话，我会尽微薄之力的，太太。”
听他这么一说，女人刚才一直绷紧的身体像失去力气似的突然变沉了。尽管她什么也没说，但嘉吉对她的反应非常满意，轻轻地将她的身子往上颠了颠。
在幽暗的灯光下，他身上背着女人，一只手牵着孩子在路上走着，觉得好像他们三人以前就这样走过夜路似的。真不敢相信就在刚才他还屏着呼吸打算去大津屋行窃呢！雨完全停了，夜空中星光在闪烁。
（兰立亮：河南大学外语学院讲师，邮编：475001）
爱情和面包
［瑞典］奥古斯特·斯特林堡著张帆译
约翰？奥古斯特？斯特林堡（JohanAugustStrindberg）（1849—1912），是瑞典现代文学的奠基人，瑞典文学史上最杰出的戏剧家、小说家。斯特林堡出生于斯德哥尔摩，1867年考入乌普萨拉大学，曾因家境拮据而几度辍学。他曾当过小学教师、报社记者，后在皇家图书馆当管理员。
斯特林堡在大学时期开始创作剧本；其中反映冰岛神话时期宗教信仰冲突的剧本《被放逐者》，得到国王卡尔十五世的赞赏；受到召见；并获得赏赐。以宗教改革为主题的五幕历史剧《奥洛夫老师》，是他在研究莎士比亚和歌德等人写作技巧的基础上创作的一部成功的剧本。
1879年，斯特林堡采用狄更斯的手法，写出了他创作生涯中最具突破性的长篇小说《红房间》，对虚伪、欺诈和腐朽的社会进行了尖锐的讽刺和猛烈的抨击，在对斯德哥尔摩城市风光的描写上也超越了前人，一举成名，这是瑞典文学史上第一部带有自然主义色彩的作品。此外，他还创作了瑞典文学史上优秀的自传体长篇小说《女仆的儿子》（4卷，1886—1909），以描写群岛风光而著名的中篇小说《海姆斯岛上的居民》（1887），《朱丽小姐》（1888）和《债主》（1889）被视为欧洲自然主义剧本的典范。
斯特林堡对待社会问题的态度是激进的，他曾因短篇小说集《结婚集》（1884）中关于圣餐的描述而受到法庭控告，虽被判无罪，但精神上遭受了沉重打击。而在妇女问题上他的态度却是保守的，这在《结婚集》、长篇小说《狂人辩词》（1887—1888）以及剧本《父亲》（1887）中都有所体现。
在1890年后的七年中，经济窘迫和婚姻上的不幸使斯特林堡陷入了神秘主义。从1898年起，他的戏剧创作又进入了一个新的阶段，由自然主义转为表现主义以及象征主义，如剧本《到大马士革去》（1898）、《死魂舞》（1901）和《一出梦的戏剧》（1902），用幻想的方式表达了他的悲愤、伤感和绝望。他后期还创作了大量优秀的历史剧，其中《古斯塔夫？瓦萨》（1899）在布局和人物刻画方面十分突出。斯特林堡晚年还从事语言研究，出版过一些很有价值的著作，甚至利用自学汉语的知识写了《中国文字的起源》一书。
斯特林堡思想敏锐，构思新颖，笔锋犀利，一生共写过60多个剧本，大量的小说、诗歌和关于语言研究的著作，留下书信7000余封。他在不同时期受到不同思想的影响，在作品中运用了各种不同的表现手法，他的剧作从批判现实主义、自然主义、象征主义、表现主义直到超现实主义、存在主义。他的创作方法对欧洲戏剧和文学产生了深刻影响，对当时电影事业的发展起到了推动作用，他的语言研究对瑞典文学和语言的发展也作出了重大贡献。
斯特林堡经历了曲折的创作道路，他的作品既揭露了现实中的矛盾，又表现出尼采、叔本华等人的影响；曾几次被查禁。他晚年支持瑞典工人运动，在从事新闻记者的工作中，主持正义，支持无产阶级进行的斗争，赢得了工人群众的尊敬和爱戴，被誉为“人民的斯特林堡”。
斯特林堡的婚姻生活也同样曲折坎坷，他晚年生活孤独，精神一度失常。1877年，斯特林堡与斯瑞？冯？艾森结婚。生下三个子女，十二年后离婚，从此过上了颠沛流离、贫病交加的生活。他被贫穷、挫折感、自责和内疚所围困，最终陷入癫狂的状态而浑然不知。过了两年“艺术家般的生活”后，他续娶年轻的奥地利女郎弗丽达？乌尔为妻。在欧洲疯狂地游荡一年后，他们离婚了。1896—1908年间，斯特林堡与第三任妻子哈瑞特？博瑟也终以离婚告终。短篇小说《爱情与面包》无疑是他不幸婚姻生活的生动写照。
——译者
候补官员乘车去少校军官家求婚时，肯定没有关注粮油价格。可是少校则不然。
“我爱她，”候补官员信誓旦旦地说。
“你赚多少钱？”老少校反问。
“虽然只有200克朗，但这并不影响我们彼此相爱，伯父……”
“这我不管，200克朗太少了！”
“是，但我还有些额外收入。并且，路易泽与我心心相印……”
“别说蠢话了！你能赚多少外快�
![[段开来] 24世纪的罗曼史封面](http://www.iixs.net/cover/noimg.jpg)