5400-蛇宫-第45章

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　　　　须一瓜：语言是服务于表达的。表达什么决定了你使用什么语言。如果新闻语言像拍摄，小说语言可能更像是暗房、后期制作。　　　　
　　　　记者：读《蛇宫》的时候，我以为你会把关在蛇宫里的两位女性作为人性的一个突破口，但小说真正的重心其实是在“那人”身上，这种处理有点出乎人意料。　　　　
　　　　须一瓜：我想那才是最有价值的部分。逃犯我接触得比较多，他们的那种恐惧、后悔、彷徨，我可能比一般人了解的深些。在初稿里，写得更含蓄，读者没法一下就能看出来那人是逃犯，结果只有几个人能看懂那个故事，我只好做了改动———现在谁有那个耐心来看你费劲的小说？其实，一个逃犯到了这么个阶段，无论是社会力量的追捕还是道德上的追捕，他都走到了人生的最后境地。所有的蓄势，就为最后的高潮，我原来的写法，其实是符合逃犯心理的。


《蛇宫》第四部分尾条记者（2）

　　　　关于《淡绿色的月亮》　　　　
　　　　记者：《淡绿色的月亮》发在《收获》头条，一开始就受到了许多好评，说一下这部小说吧，你当初是怎样想到写这个故事呢？　　　　
　　　　须一瓜：我采访过一个案子，一个女孩在家里遇到了劫匪，女孩用很长时间和两个歹徒周旋，最后两个歹徒被轰跑了，但现场留下了很多痕迹，警察根据这些线索，很快就把他们抓住了。我们去采访那个女孩，采访的时候，我觉得案件还应该有另外一个样子。我突然看到了更严酷的“淡绿色的月亮”。　　　　
　　　　记者：《淡绿色的月亮》给我的感觉是，你已经脱离开这个故事的本身，着重点却是在夫妻之间的内心变化。　　　　
　　　　须一瓜：是的，淡绿色的月亮不是一般的月亮。有时候，我相信我们的高尚、责任感、纯真、友爱、甚至善良，都是相对的。不同的外在条件下，在人的内心就有不同的阐释。也就是说在不同的坐标点上，都是真实的，甚至是难以否定的。我因此感到人性的悲哀。这种东西写出来很残酷，可是，不经过这种严酷的考验，你怎么能见到深层的东西呢。　　　　
　　　　关于人性　　　　
　　　　记者：说到人性，我在采访一些华语文学传媒大奖的推荐评委时，比如《小说选刊》主编贺绍俊，他们都提到你小说中的人性深度。你是否有意识在故事中来探讨人性？　　　　
　　　　须一瓜：小说不探讨人性，我不知道还有什么更大的价值。大家本来就在思考中生活，在生活中思考。艺术品毕竟不是儿童玩具。　　　　
　　　　记者：你一直跑的是公检法线，接触过很多这一类的案件，但往往在写小说的时候，很容易就处理成法制小说那样的形式，你为什么会选择这种写作路子？　　　　
　　　　须一瓜：我想是萝卜青菜各有所爱。面对同样的新闻，我总觉得新闻后面的东西往往是难以忘怀的。素材对不同的人展示不同的诱惑。从这个角度说，写作者本身才是第一位的。你决定了你的作品，而不是你的职业。　　　　
　　　　我的文学观　　　　
　　　　记者：在你眼里，什么样才算是好小说？你有受到什么作家的影响吗？　　　　
　　　　须一瓜：我喜欢福克纳，他的小说像不动声色的手术刀，我希望我的文字也有那样的表达，我很喜欢《好兵帅克》《堂吉诃德》里面那种说不出的伟大机智。《二十二条军规》的海勒，也是我喜欢的作家。博尔赫斯有个与众不同的脑袋，但是，那份聪明智慧我学不会。余华的《许三观卖血记》，实在是很棒，它完全消除了写作者和阅读者文字上的障碍，我想很少有人能做到他那样，真是成精了。我也喜欢看朱文的小说。还有很多。我不知道，那些我喜欢或者不太喜欢的阅读，对我的写作影响有多大，但我想，它们一定会在你不知道的地方对你发生作用。文学创作这东西有时像女人时装跟风一样，比如说卡尔维诺流行的时候，有人就会要去做出那种味道来，一下就跟着走了。这个方面，我有点害羞。　　　　
　　　　记者：我当然没有特别的意思，但作为一名女作家，在你的小说中确实有一些女性的视角，或者说一些细节的处理上会体现出不是男性作家想到的东西，比如说《淡绿色的月亮》里面，劫匪拿走手机的时候，桥北会说你们把手机拿走，把SIM卡给我留下吧。这样的东西，男性作家可能不会写得这么细。　　　　
　　　　须一瓜：可能不能这么说。在我看来，一个成熟的作家，或者说一个手艺很好的作家，应该是中性的。他能渗透———准确渗透到不同性别、不同年龄、身份、性别的角色里面，性别、处境、年龄、不应该成为障碍。否则没办法写好小说。就像有些演员，只能演本色，换一个就可能把握不住。我想除了表达工具不同，优秀艺术家的内在品质应该是相通的。我是说我理解的境界，不是指我自己。对于我，如果读者通过作品，无法断定须一瓜是男是女，我把它理解成一种表扬。　　　　
　　　　记者：你写的这些作品当中，有没有哪一部是自己特别满意的？　　　　
　　　　须一瓜：最满意的作品，好像也没有。刚写完的时候，篇篇都是最满意的。但因为我习惯写完之后都会放一边，所以，最满意最得意的时候，只有我自己喝彩。到作品刊登出来，即使有了表扬，我的心理却过了那个最契合的感应期。　　　　
　　　　记者：你曾经有近十年的时间没有写，会不会担心哪一天自己又不再写了？　　　　
　　　　须一瓜：我经常有这种怀疑。写作这东西很玄。有时候我会想，我现在要写的文字，是我当初想要的文字吗？今天不写了，明天再写，那么，今天和明天的是一样的东西吗？我自己都觉得奇怪，因为肯定不一样。一条稿子成稿很偶然，一个人的创作活动，是不是也很偶然？可能有一天我又厌倦了，或者对文字表达的不信任感回来了，就有这种可能。再说，你想一想，在我们出生之前，已经有那么多优秀的大作家，有了卡夫卡，有了加缪，有了福克纳，有了昆德拉，有了那么多的经典作家，他们把人类的困境、人的精神层面都写完了，我们是在重复前人，而且重复又没有人家那么好，那么我们的写作，还有什么大意义，有什么价值呢？我还能翻出什么浪花？这是个令人沮丧泄气的念头。　　　　
　　　　记者：无论是推荐评委还是终审评委，不太了解你的人都以为你是刚开始写小说的，而且的确你在2003年有相当出色的表现，所以都倾向给你这个奖。我想知道你介不介意获得华语文学传媒大奖的“年度最具潜力新人奖”？　　　　
　　　　须一瓜：我介意。因为我太老了。听到这个消息就想，这么老了，运气为什么还这么好？我真应该去买彩票。陈希也挺好，他为什么没获奖？我占这个位置有点不好意思。但我毕竟高兴，没办法，虚荣心。




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