寻宝美利坚-第418章
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而在上世纪之初，他们到中国去搜刮的时候，因为那时候欧美的英法，已经抢先在中国洗劫了好多遍了，所以他们并没能抢到什么太好的东西。
尤其是他们非常痴迷的宋代的五大名窑的瓷器，那时候基本已经都被英法两国给搜刮的差不多了，所以他们并没能找到几件。
而这时候横河民辅居然从中国。搞来了一件宋朝的官窑天青瓷，那还得了？
所以当时这只瓷碗，在日本一经亮相。就引起了轰动，当时可不光是那些达官显贵们。都想来一睹这碗的真颜，就是天皇家也多次派人过来，想要高价收购了这只瓷碗，可是最后那横河民辅都没有松口。
直到二战结束后，这东京国立博物馆‘真正’的国有化之后，这横河民辅才在他临死之前，把这只碗捐给了东京国立博物馆。
而东京国立博物馆这边，虽然是名义上已经国有化了。可实际上却还和天皇家族，和日本的几大顶级门阀保持着千丝万缕的联系，因为天皇家族对这只碗，有着几次欲购而不得的怨念，所以才一直没有敢把这只碗，评为是日本的国宝。
所以这只碗在这件瓷器展厅里，其实绝对可以算是一个无冕之王的存在，虽然不是国宝，但无论从艺术成就，还是从考古价值方面。都绝对是可以算是国宝级别的展品的。
所以这只碗的保护措施也相当的严密，这一点光是从那里三层，外三层的各种防盗措施。就可以看得出来。
而这只碗，也当然是那横河民辅，亲自从中国淘弄回来的宝贝。
话说那还是一九一八年，当时的中国河北省，刚好遭遇了百年难得一见的大旱灾。
当时河北巨鹿的，那些深受旱灾之苦的老百姓，为了找水，就开始在农田里挖井找水，这一挖就挖到了地下数百米深。结果还真就给他们找到了一处深埋在地下的水源。
可是就在发现了这地下水源的同时，他们也同时发现了掩埋于地下的宋代巨鹿古城遗址。
这个发现。可以说是轰动一时，宋代的巨鹿古城啊！
要知道这座古城。可是从秦朝开始就有的，当年项羽正是在这个地方，背水一战，击败了强大的秦长城军团，最后才灭亡了秦朝的。
而这座古城，后来又历经了伟大的汉朝，和唐朝，而且在这两个朝代，都曾经是有过辉煌历史，在史书上有记载的名城。
直到宋朝的时候，因为一次大洪水，这座古城整座城都被淹没在了水里，才被人们所废弃，然后在宋代古巨鹿城的旁边，又另外修建了一座新的巨鹿城，从那之后那座老巨鹿城，就成了历史。
再加上后来，中国人也一直没能形成什么真正的文物保护，和搜寻历史古迹的概念，所以这座古城才一直被埋藏在地下，直到将近一千年之后，才会被那些干渴的不行的老百姓，在找水的时候，意外的发现。
当时这座古城的遗迹，被发现之后，立刻就引来了很多的考古学者，和专家在这里进行发掘。
而很快大量精美的宋代瓷器，就从地下被挖了，消息传出，世界各地收藏家闻风而至，而得知了这个消息的日本人更是欣喜若狂，要知道这时候他们是气候已成，尤其是一些早期已经发了家的大富翁，这时候可是腰包正鼓的时候，以前就的想要收购点中国宋代的瓷器，可却一直没门路呢，这下在中国河北，发现了宋代的古城，还出土了很多精美的宋代瓷器，这还了得？
当时欧美各地的收藏家们，和日本的收藏家们，是蜂拥而至，就在这里开始了一掷千金的抢购。
而这时候这个横河民辅，已经是腰包非常鼓的富翁了，所以在这次抢购当中，他是出尽了风头，一掷千金，收购了不少宋代的瓷器，他的藏品中数量众多、质量优异的宋代瓷器，几乎都是在这次抢购当中，被他收入囊中的。
其中这只北宋官窑出品的青瓷轮花钵，就是当年最让那横河民辅骄傲的一件收藏品，从被他带回到日本之后，就一直敝帚自珍。
不是他最亲密的朋友，那谁都别想轻易看上这件瓷器一眼，哪怕是家人都不行。
不过最后也不知道这老头是咋想的，临死最后还是把这件瓷器，捐献给了东京国立博物馆。
恐怕他到最后也是想明白了，他活着的时候，在日本有诺大的名气，可以镇得住那些觊觎他们家那些收藏的野心家。
可是一旦要是他死了，那他收藏的那些名贵中国瓷器，可就不在是他留给自己子孙后代的财富了，而是一颗炸弹。
他的那些子孙，可没他这样的能力，能够震慑宵小，甚至连天皇的面子都不给。
恐怕这边他刚咽气，那些饿狼一般的家伙，就会找上门来，找他的子孙索要，或者强行购买那些瓷器。
而他的子孙也许一个应对不好，就会被人给抄家灭族了。
所以他还不如索性，趁他有口气的时候，把这些宝贝给捐了，只要这些东西进了博物馆，那么其他那些人也就不好意思知道他家来强行索取这些宝贝了。
这老头的算盘打得还真是够精，在他捐了这些宝贝，死了之后，确实是再也没有人到他家，索要过这些宝贝。
这样他不过才捐了一千来件瓷器，可是剩下来的那些瓷器，就都安然无恙的归了他家的子孙收藏了。
至于剩下的那些，到底是什么样的宝贝，反正是从他之后，再也没人知道了。
这件瓷器，金沐晨也是废了好半天的劲，才给收入了囊中。
因为这件青瓷轮花钵，虽然并没有被日本人评为国宝，可它却绝对可以算是这瓷器展厅里的无冕之王，它到底有多珍贵，这东京国立博物馆的人哪能不知道。
这可是他们这间展馆里，收藏的唯一一件宋代官窑的青瓷，而也正是因为这件青瓷，他们才能和大英博物馆齐名，成为世界上仅有的两家收藏有宋代官窑瓷器的博物馆。
要知道这样的宋代官窑青瓷，哪怕是在中国，都没有一家博物馆能有呢。
即便是在收藏了更多中国古代古董文物的美国，他们也没有一家博物馆，收藏有中国宋代官窑的青瓷呢。
所以这件宋代官窑的青瓷，绝对可以说是东京国立博物馆的骄傲，那自然在安全防护方面，他们也做得非常到位。
对于这件无冕之王，他们可是相当的细心，光是防弹玻璃罩就做了两层，而且在展台下面也做了一些布置，铺设了好几层非常软的防撞海绵。
主要还是因为日本的地震多发，他们生怕某次地震波及到东京，把这只碗从展示架上给震下来，摔坏了。
而且这碗他们还特意用力特殊的材料包边，而在包边的外围，则是密密麻麻的钛合金的金属线系着，这显然就是防盗措施了。
如果要是其他的贼，面对着里三层，外三层的安全防护，恐怕还真是会感觉老鼠拉龟，无从下手，但是对于金沐晨而言，这些都是小菜一碟。
两锤子下去，那能防得住子弹的玻璃罩就碎了一地，还好他砸玻璃的时候，也特意留意了方向，这才没有让那些飞溅的玻璃渣碰坏了这只碗。
然后那几根钛合金的金属线，就更简单了，直接用特制的老虎钳子伺候，一般人没这力气剪断这几根线，但是对于金沐晨，却完全不是问题，不过才用了二分力不到，这些金属丝就纷纷崩断当场…
第857章恶狗广田松繁的收藏
收好了这只宋代的青瓷轮花钵，金沐晨继续向前，要知道这横河民辅捐献给东京国立博物馆的精美中国瓷器，可不止这么几件。
这几件只不过是他捐献的一千多件精美中国瓷器当中，极具代表性的几件而已。
而他捐献的瓷器里，还有很多是明清时代的顶级瓷器，这些瓷器，对于金沐晨而言，那也是不容错过的。
就比如接下来他见到的这只清雍正粉彩梅树纹盘，就业是这横河民辅捐赠顶级中国瓷器。
雍正粉彩梅树纹盘，做工极其精美，盘中描绘梅树正值盛放，梅花粉白相映，余白部分题有流畅的行书，印章亦采用粉彩颜料绘制。
这件作品的画风极尽精巧细致，格调非常高雅，可以说是清代图绘瓷器的巅峰之作之一，艺术价值和收藏价值，都非常高。
如果拿到中国拍卖市场上的话，这样的一只瓷盘，金沐晨估计，怎么着也能拍出个三五千万人民币的价位出来。
其实在日本有着很多中国瓷器的收藏家，不过这些人的品味都非常古怪，可以说非常的专一。
就和之前说的一样，他们都非常喜欢中国宋代，或者是宋代之前的陶瓷，所以他们的收藏品，大多数都是那些年代的作品。
反之中国瓷器的巅峰时代的明清时代，可开启了中国瓷器巅峰的元朝的瓷器，这些人到不是特别喜欢。
而横河民辅的收藏风格，就与这些日本藏家不同。
他的藏品虽然不乏一些平庸之作，但是他的这些收藏的一个最特殊的特点就是，更有代表各个时代的资料性的藏品。
这当然也和横河民辅收藏的思路有关，他更希望通过收藏中国各个时期的瓷器作品，来展现中国陶瓷的发展历史。
而这一点尤其体现在他对中国明清时代，官窑瓷器的收藏上。
在清末动荡的岁月里，很多原本清朝的皇亲贵胄们，因为中国的革命。而失去了铁杆庄稼，因为平时就是一帮每天招摇过市的八旗子弟，不事生产，所以一旦朝廷被颠覆。他们连吃饭都成了问题。
于是就不得不把他们老祖宗几百年攒下的家底，拿出来卖，那段时间京城的天桥，琉璃厂等地区，可经常可以看到。跟踪珍贵的明清时代的珍贵瓷器。
这个时期，中国明清官窑瓷器大量流入古玩市场，但是当时的日本人却并不喜欢这类瓷器，因为中国的唐代和宋代的文化输入，对日本文化的影响巨大，所以日本人一直都有着一种唐宋时代的情怀，所以他们更加喜欢唐宋时期的瓷器作品。
另外一方面，也是因为明朝积弱，外加上后来的清朝是满鞑建立的朝廷，日本人更加的不喜欢。认为他们不是唐朝文化的正朔传人，而明王朝更是导致中原文明丧失于鞑虏之手的罪魁祸首，所以他们对明清时代的瓷器，非常的不喜欢，甚至可以说是到了讨厌的地步。
所以那时候尽管，在京城的琉璃厂地区，有很多明清时代的珍贵瓷器，流入到市场，但日本人却第一次表现的兴趣缺缺，根本没多少人愿意出手购买。
但横河民辅却和那些日本收藏家不同。他认为这是研究中国陶瓷发展史所必须的部分，应该摒弃喜恶给予正当的评价。
正是这一决定，使得横河民辅，在那段时间经常往返于京城和日本之间。他多次出手购买，那些明清时期的珍贵瓷器，这也是他的藏品里有许多极为精美的官窑瓷器主要原因。
后来在他临死之前，那已经是二战之后了，日本人对中国的瓷器，也有了更加深刻的认识。对于明清两个朝代的厌恶，更是早就已经被他们抛到了脑后，而横河民辅的收藏，就成了很多日本政商两界的大鳄们所觊觎的宝贝。
这横河民辅活着的时候还好说，因为他在日本古董收藏界德高望重，大家还不敢放肆，可是一旦要是他两腿一伸挂了，那么大家可就磨刀霍霍了，毕竟横河的子孙，可没有他这般的地位和名气。
而横河民辅在临死之前，也意识到了这一点，他深知，如果自己死了，他的那些收藏如果全部留给自己的子孙，那可不是留给他们财富，而是留给他们一个祸根，所以他索性，就把他收藏的那些明清时代精美瓷器，也都一股脑的捐给了东京国立博物馆，也正是他的这次捐赠，才极大地充实了日本国内的中国陶瓷收藏，搭建了东京国立博物馆关于中国瓷器收藏的骨架。
收好了这件，雍正粉彩梅树纹盘，金沐晨并没有过多的停留，而是继续向前。
这横河民辅捐献给东京国立博物馆的瓷器精品里面，最为精华的几件陶瓷作品，都已经被他收入囊中了。
剩下的那些瓷器，他并不着急，一方面是因为他的紫玉空间里的容量有限，那么多的精美瓷器，肯定不能全部带走。
所以他只能挑选几件最顶级，最精华的带走，另外一方面，也是因为和横河民辅捐献的最顶尖的精品陶瓷，已经被他搜刮完毕了。
可是另外一个和横河民辅齐名的收藏巨头，广田松繁捐献给东京国立博物馆的中国精品瓷器，他还没光顾呢。
说起这东京国立博物馆，的中国陶瓷藏品，那除了横河民辅之外，另一个不可忽略的名字就是广田松繁了。
广田松繁少年时期就进入了东京地区，一家著名的古董商店作为学徒工学习，兼打工。
二十七岁的时候，因为积攒了一些家底，再加上多年在古董店的磨砺，技术已经小有成就。
于是就独立出来和几个志同道合的朋友一起创立了一家美术商店，名字就叫做壶中居。
当然这店名字虽然叫做美术商店，可其实就是经营古董的古董店，而主要经营的上品，就是中国陶瓷。
正因为这方面的原因，他也因此多次前往中国去收货，在清末民初那段时间，他曾经活跃在多个比较有名气的中国古玩市场，比如京城的琉璃厂，和津门的大胡同古玩街一带。
甚至在哪里，他还闯出了一定的名气，因为眼力够准，再加上为人也够阴险，经常使用一些下三滥的手段，从中国的买家手里，强取豪夺，所以他在中国的古玩界也有了一定的名气，当然不是什么好名声，这一点从中国人给他取得外号里就能知道，当时和他打过交道的中国古董商人对他的印象可都不太好，给他取了个外号，叫做恶狗。
因为要是他看上的东西，他出个价，你不满意，不愿意和他做生意的话，他就会勾结一些本地的地痞流氓，去你那里强取豪夺。
如果那些地痞流氓镇不住你，那他就联系一些日本的b社会，或者是浪人来下手。
因为当时日本人在中国的势力很大，所以很多人不敢轻易得罪这些东洋小鼻子，所以在他手底下吃亏，也只能捏着鼻子认了，不过久而久之，这家伙在中国的名声也就臭了。
很多人一听说他上门，干脆就闭门不做他的生意，最后这家伙倒是好，也就不直接露面了，只是通过一些代理，来替他搞收购，不过手段依旧是同样的肮脏卑劣。
不过这家伙虽然在中国是坑蒙拐骗，无恶不作，但是在日本，他却是个守法公民，因为他在日本不过就是一个普通的古董商人而已，和高岛，和横河那样的社会知名实业家的社会地位，根本无法比，所以他在日本，一直都是夹着尾巴在做人。
而他因为手段卑劣，倒也从中国搜刮了不少好东西，以至于最后在日本的收藏界，他居然可以做到和高岛以及横河同样地位的地步，成为当时日本中国古董收藏方面的三位杰出代表之一。
但他和那横河一样，在临死的时候也悟了个通透，知道他那些收藏，如果留给子孙，那就是祸根，于是也罢自己的收藏挑出来不少精品，捐给了东京国立博物馆。
他临死的时候，一共捐献的二百九十四件中国瓷器给东京国立博物馆，虽然他捐献的瓷器并不像横河捐献的藏品那样具有的全面性和系统性，从陶瓷发展史的角度来看存有不少空白，但其中精品也不在少数。
作为古董商的广田松繁从一开始，就并没有大规模收藏中国瓷器的打算，毕竟他没有高岛和横河那样的财力，他只是在经营他的古董商店的同时，买入了一些自己喜欢的作品。
但即便如此，他作为一名古董商，他所具备的审美眼光和经验，却是横河民辅那样的藏家所不具备的，所以广田松繁收藏的中国瓷器，在艺
