鬼马喜剧之王-第161章
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只是拍摄这部片子的时候，也遇到了不少的麻烦，就是申请路权根本申请不下来，警方一律都不给批准。连拎着摄像机上街拍摄都不允许，所以逼得电影人只好另想办法。
像张建拍街头狂飙就是用便携式的录像机拍摄的，而且事前也没有告诉周围的人我们是在拍戏，一切都按剧本上写的来。开车的特技人员开着车载马路上狂飙着，后面摄影师举着便携式摄像机就坐在车里拍。最后虽然成功拍到了街头狂飙的画面，不过却也导致了一场交通混乱，最后只好把制片人交给警方完事。
而拍摄街头火拼镜头的时候更是惊险，路过的市民并不知道是在拍戏，所以都吓得哇哇大叫四散奔逃。张建也没有立刻叫停，而是马上命演员照着演，还提醒摄像机注意将民众的真实反映记录下来，结果这一段拍出来之后非常的精彩，观众尤其喜欢周围那些跑龙套的，一个个看上去表情那么真实，实在是太敬业了。
还有一个原因就是张建也赶上了观众审美疲劳，正需要新鲜题材电影的时候。而之前由吴思源开创的现实题材电影，此时也正好方兴未艾，顿时就吸引了这些观众的注意。
现实题材电影有其他电影所没有的优点就是代入感，功夫片也好、武侠片也好、科幻片也好，很少会令人产生代入感的，因为与平常生活实在太遥远了。不过现实题材的电影，因为取材自身边的热门话题，所以民众都十分熟悉，代入感就很强烈。
不过正因为观众都熟悉周围的事物，所以就需要导演更加小心谨慎，不可以脱离现实。武侠片、科幻片随你怎么编都好，观众都会选择相信。但是现实题材电影稍不符合现实，观众就会察觉，就会感觉这戏拍的不用心，评价就会下跌。
第三百零二章回望七六（中）
幸好张建导演一直扎根在基层，事先做了许多的资料收集，所以这部《男盗女唱》拍的既真实，又有一种幻灭的感觉。正应了那么一句俗话，源于生活，高于生活。
而《男盗女唱》这部戏的成功，也证明张建导演的辛苦没有白费，让他成为亚洲新星导计划，成功培育的第一位青年导演。
相比而言章国明虽然表现有些逊色，但许贯武却完全没有放弃他。他知道章国明其实是个有才华的人，之前拍摄的《阿明》也好，这次拍摄的《阴灵》也好，其实都是题材选择上的失误，而章国明导演的导演实力，经过这两部电影的拍摄，已经很好的展现了出来。
今后只要选好合适他的电影题材，肯定会拍出令香港影坛惊艳的作品。许贯武一直都对章国明有信心，就像他一直对香港电影有信心一样。
而由邪典导演桂治洪执导，同是现代题材的《香港奇案之纸盒藏尸》，上映之后同样票房不错，也有近两百万港币的票房。
该片取材于香港真实发生的凶案，因为原案件没有直接目击证人，所以该案是香港首件利用鉴证科技入罪的凶案，而犯罪嫌疑人即便已经判刑，依旧不认罪并且坚称自己是无辜的。同时该案的确也有不少的疑点。
所以这一次桂治洪就没有把重点放在罪犯如何作案上，而是将重点摆在了警方如何展开调查，并且在抓获犯罪嫌疑人之后，是如何用尽手段逼他认罪上。
桂治洪这一次彻底过了把刑讯虐待的瘾。恨不能把白公馆渣滓洞满洲731部队的招都使出来了。种种耸人听闻的刑讯手段都被桂治洪拍了出来。毒打与围殴都是小意思了。什么连续几天几夜不让睡觉啊；什么把人两拇指勒上铁丝挂在衣架上，只能脚尖撑地稍微一松懈拇指就会尝到撕心裂肺的剧痛啊；什么把一绺头发绞碎了，灌人喝下去美其名曰开胃茶啊……
结果他拍的是爽了，但是送去电检处审查的时候，却说什么都不给通过。最后好说歹说删除了一大片令人不快的刑讯情节之后，才准予上映。不过观众的口味却也是奇怪，一听说电审没有通过就来了兴致，仿佛没有通过审核的电影就一定是好电影一样。
也赶上纸盒藏尸案也的确是轰动香港的大案。所以市民都想看看桂治洪是如何改编的。别看桂治洪一年多都没有拍片了，但前有《香港奇案之凶杀》后有《大哥成》，大家都认为他是一位蛮有个人风格的导演，所以对《香港奇案之纸盒藏尸》都报以极大地厚望。
多重元素纠结在一起，让桂治洪执导的这部《香港奇案之纸盒藏尸》取得了很高的票房。如果不是暴力虐待的镜头太多，限制十八岁以下的年轻人进场，只怕票房还会再涨四成。只是如果没有暴力的话，那还是邪典导演桂治洪么？！
麦佳执导黄佰鸣编剧的《点只捉贼咁简单》，是采用了《老虎田鸡》的路子，不过却将舞台从民国小镇搬到了现代都市。麦佳依旧饰演傻呼呼的警探，而石田则饰演的妙手空空的飞贼。警察捉贼贼戏警察，演出一桩桩妙趣横生的闹剧。
这部片子虽然同样取材自现在较火的警匪题材，但却不是那种暴力犯罪类型，而是加入了许多搞笑的元素，将之化成了儿时游戏一般的喜剧。而因为少了许多暴力元素，所以更适合一家老小进影院观赏，属于典型的合家欢式的电影。
许贯武其实在这部片子中见到了未来那部超级卖座大片《最佳拍档》的影子。同样是机敏过人的妙贼，同样是傻乎乎的警探，只是《最佳拍档》之中用了许多的特技，追车场面、爆炸场面等等，看起来场面宏大不弱于同期好莱坞大片。而《点只捉贼咁简单》相对来就简陋了许多。不过还是一样受人欢迎，票房也有近两百万。
而《男盗女唱》、《香港奇案之凶杀》、《点只捉贼咁简单》等都市题材的电影，接连获得高票房，也预示着都市题材电影正在慢慢崛起。
相比而言，曾智伟主演并执导的电影《贼赃》，同样是民国功夫题材的电影，但票房与洪京宝的《赞先生与找钱华》、《杂家小子》、《林世荣》三部电影相比，又非常明显的差了一筹。
其实许贯武觉得曾智伟在幕后做个制片人，或者单纯做个电影的主演最好，因为他执导的电影其实缺乏自己的风格，巧思虽多却撑不起整部电影，属于那种有佳句而无妙章，做个幕僚军师、制片人或者主演更好一些。
……
报纸方面《天天日报》依然还是稳居发行量第一的宝座，日发行量已经超过五十万份，远远超出其他报纸一大截。不过据说《星岛日报》、《东方日报》这些财大气粗的报纸都在考虑发行免费版了，所以这也让许贯武心生警惕。
免费报纸其实很容易做，只要找几个肯花钱的凯子，就能免费发行一段时间，但关键是能否招来广告客户，以及报纸的内容质量如何。
《星岛日报》和《东方日报》天生就有内容优势，不愁没有高质量的新闻报道。但关键是如果发行免费版的话，还能不能保持这么高的新闻质量。发行免费版其实对盈利的压力是很大的，因为缺少了卖报纸的那一份收入，只能依靠增发广告来赚钱。
但如果广告刊登的少，就赚不回成本或者少赚钱，如果广告刊登的多，就会影响到读者的阅读快感。没有谁想要翻阅一份广告书的。
《天天日报》因为免费发行，刊登的内容多是八卦新闻、马经**彩、招工招租的信息等等，契合中下层民众的需求。再加上是免费发行。所以广告多一点也没关系。
但《星岛日报》和《东方日报》等。相比《天天日报》而言，报道的消息就高端了许多。《天天日报》是立足香港的本地报纸，关注家长里短日常生活，《星岛日报》与《东方日报》则都是有国际视野的，经常报道世界性的新闻，连外国人家都派驻了记者。
相比而言，《天天日报》的记者多是逛大街走小巷体察民情的土鳖，而《星岛日报》、《东方日报》等则都是出入港督府。坐飞机环游世界的高富帅。
不过土鳖可以逆袭高富帅，高富帅如何伏地身子，贴近到土鳖那一个层级，那他也就成了土鳖了。
防范《星岛日报》和《东方日报》等最好的办法，就是修炼自己的内功，为客户提供更好的广告服务。为此许贯武自然就动了许多脑筋。幸好许贯武现在已经建了一条相对完整的传媒产业链。
可以为客户提供多角度大范围的广告宣传，比如你在我《天天日报》刊登广告，我可以在电视台帮你打折做宣传，还可以提供你当红的明星做代言，还可以拍摄电视节目、电影时。让你的商品在其中客串一下……全方位立体式的广告宣传，那可比单单在报纸上刊登广告效果要好的多了。
而且这种全方位的广告宣传。也不是什么人都能够办到的，没有一条完整的传媒链条，你也玩不转这一套。而许贯武当初为构建这一传媒帝国，可是花费了天价巨资的。
这种“打包广告合作模式”推出之后，果然受到了客户的欢迎，尤其是那种销售楼房、汽车、家电、服装等高档商品的客户。他们平时也在其他媒介做广告的，比如在杂志、电视、电台等等，但是这些基本上都是分属于不同公司的，你在商业电台做了广告，再在其他杂志上刊登广告，价钱方面不仅不会有任何优惠，而且人家只顾着自己这一摊儿，不会考虑你在其它媒介做广告的问题。
但如果许氏能够打包提供这些全方位的广告，那价格方面不仅可以便宜一两成，而且产生的效果自然也比单打独斗要强得多。这些大客户每年花费的广告费都有几百几十万的，如果能够便宜一两成就是一笔很大的钱了。
许贯武为防止广告客户被《东方日报》、《星岛日报》等拉过去，大搞广告促销战，比如《天天日报》的广告客户，你多加一万港币我就在电视上帮你露一小脸，请明星拍广告我另外再给你打个八折，还请香港有名气的导演帮你拍摄。就像是打包搞促销一样，加多一块钱我就赠送xx！
这些广告大户日常做宣传都是肯花钱的，现在加多一点钱就能在享受到其他服务，自然心里面就痒痒，想要沾些便宜嘛。
这也是建立传媒帝国的好处，不仅能全面宣传自己，还能够全面宣传广告客户，一举好多得！
这种广告打包促销优惠措施一经推出，就受到了好多客户的欢迎，还让之前根本不会光顾《天天日报》这种土鳖报纸的高档汽车、高档家电、高档楼盘等，也有了与它合作的意向。
而更得意的是许贯武还趁机把巨星经理人公司旗下的艺人给推了出去，为那些广告客户拍广告片，趁机赚了不少的钱。
《东方日报》和《星岛日报》等媒体看在眼里气在心里，他们只是有报纸和杂志等传统纸媒而已，旗下又没有电视台又没有电影公司，更不要说导演及大明星了，根本不能为客户提供那么多的服务。
而对客户尤其是广告大户来说，当然是花越少的钱做越好的宣传最合算，所以许贯武这种打包促销广告服务，无疑就很对了那些广告大户的胃口。所以搞得《星岛日报》、《东方日报》等媒体都有些风声鹤唳，连忙大搞晚宴、聚会等联络客户，巩固感情，以免哪天一觉醒来，大客户全都投到对面去了，那就真的要给哭死了。
……
许贯武一个点子就让《东方日报》、《星岛日报》等搞得焦头烂额，让他们再不敢起发行免费报纸的念头。而这也多亏了他之前建的传媒帝国，尤其是将tvb收入麾下，更是让他如虎添翼。
这家电视台此刻虽然有利孝和先生坐镇，但其实广告方面的合作已经展开。《天天日报》与tvb的广告客户其实有部分重叠。只不过tvb客户更高大上一些，《天天日报》则要亲民一点。
不过这两者其实也有很大的融合空间，大客户未必不需要亲民，小客户未必不希望提升档次。
第三百零三章回望七六（下）
七六年尽管有新兴的佳艺电视台，与老牌的丽的电视台联合挑战，tvb依然稳坐全港收视率第一的宝座。当然邵艺夫爵士入股佳艺电视台，也的确给tvb造成了一定的冲击。
不过佳艺电视台本身先天不足，所以即便有邵氏这颗仙丹妙药，也有些虚不受补，最近的财报显示电视台因为在制作电视剧方面的高昂投资，已经产生了大幅的亏损现象。
同样拍一部电视剧，tvb和丽的都可以在两个频道播放，成本相对来说就减少了一半。而且佳艺有邵氏助阵，tvb同样也有许氏助阵，所以tvb拍摄剧集就是比佳艺便宜。相同巨额投资的电影，tvb可以收得回成本，佳艺就收不回成本。而如果佳艺减少电视剧的投资，那还怎么能够再和tvb抗争？！
不过最近貌似邵艺夫爵士正在四处游说，希望港府能够再增发一张电视牌照，而且取消对佳艺电视台黄金时间段的节目限制。不过他这么搞法自然会引起其他人的反弹，尤其是既得利益者如许贯武、如丽的电视台。
在港督府也不只是邵艺夫爵士有关系，许贯武现在同样算得上香港的头面人物，本身拥有传媒帝国与大把入股公司的他也不是吃素的。而丽的电视台同样也是老牌英资电视台，在香港的势力同样也是盘根错节。邵艺夫此举分明是在挑战它的权威，以约翰牛的一贯傲慢，自然要毫不留情的打回去。
所以虽然邵爵士最近活动频繁。但遭遇到的阻力相当的大。目前还是没有太大的进展。
……
院线方面。艺美院线还是一如既往的播放欧美的艺术片，不过彼时的欧美艺术片还是比较清凉的，不是向日后《阿甘正传》、《肖申克的救赎》这类励志气息浓厚的文艺片。而是更多类似《艾曼妞》的那一类，讲究人性解放与控诉社会的软色片。
虽然邵氏同样也有大导演李翰祥的风月片，名导演吕奇拍摄的艳1情片，也有一系列的肉蛋明星如邵茵茵、胡瑾、陈萍等等。但是港片相比西片而言，到底还有一丝底限，简言之不像西片那么开放。同时西片在拍摄技法更灵活一些。而李翰祥与吕奇则都受限于邵氏的投资，所以格局方面就不免小了些。
因此虽然香港也特产风月片与艳1情片，但是西洋软色片同样受人欢迎，艺美院线每年引进三十多部西片，倒也有非常不错的票房收益。不再是之前被人一冲就垮的玻璃线了。
不过艺美院线如此红火自然也招人嫉妒，随着三年租约的日益临近，已经有人打算要抢租影院了，而且这些院商也琢磨着要抬高租金。梁淑仪最近正在同他们谈判，争取先安抚住院商的情绪，然后慢慢商量涨租金的事情。
辉煌院线方面。许贯武倒不用担心租金的问题，当初入股恒基兆业的时候。只是将影院楼上的写字楼并了过去，楼下的影院还是许贯武自己的物业，租金是完全免费的。
七六年，辉煌院线总共上映电影四十五部，其中多数是与其他电影公司合作出产的，也因此其中出产了不少的烂片，损害了辉煌院线的声誉，这一点也是许贯武之前没有预料到的。幸好亡羊补牢为时未晚，现在规定凡是与外面合作的影片，一律要通过院线方的审核，否则有权不予以上映。
通过这个规定就把烂片的源头卡死了，让辉煌院线的口碑逐渐回升过来。不过却也得罪了一些电影公司，目前双方还在各派律师打官司，预计还要乱一段时间。
辉煌院线去年创造的收益还是不错的，尤其是出品了《卖身契》、《醉拳》、《林世荣》、《杂家小子》、《疯狂大老千》、《流星蝴蝶剑》等卖座影片，都有好几百万港币的收益，都属于大赚特赚的电影。
而如章国明的《阴灵》等影片虽然不
