鉴宝人生-第435章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
鲋匾卣鳌５矍罢庵还拮尤床⒚挥姓庵窒窒螅纱艘部梢钥闯觯饧苫嗷ü抻Ω檬羌推贰�
证实了心中的判断，楚琛却更显惊异，因为这件青花罐的制作者，实在是太厉害了，除了那才那个地方之外，居然能够仿制的这么逼真。仿制古瓷手艺如此高超的人，说实在的，除了张火泥之外，他还真没遇到过。
“等等！这不会就是张火泥仿制的吧？”
楚琛暗自讶异的时候，猛然间就想到了一件事情，这件事情还和罐子上的“九秋”有关。
古人因秋季共九十天，因此称为“九秋”，遂采集九种秋草于一图，其九种花卉分别为：含苞待放的海棠、优雅的紫茉莉、幽静的百里香、艳丽的长春花、怒放的菊花、雅致的紫雪花、幽香的桂花、黄色的蜀葵和龙胆。
这九种花卉在同一器物上竞相开放，五彩缤纷，争奇斗艳，令人美不胜收。寓意九秋同庆，共贺丰收。故名“九秋图”或“九秋同庆”。
古代诗词之中，就有许多提及九秋，而现在楚琛就想到了宋代史铸所作的《种菊》：春初种菊助盘蔬，益气轻身载旧图。终藉九秋扶正色，芳时偷得醉工夫。
楚琛之所以会想到这首诗，说来也是巧，他前段时间从箱子里得到了张火泥留下纸张，因为担心其中隐藏着什么细节，他就把那几张纸放在身边，只要有空就拿出来像猜谜一样找一找其中的线索。
不过，从那密密麻麻的蝇头小字中，要找出什么有用的线索实在太困难了，这么多天下来，一个有用的信息他都没有找到。直到昨天吴可答辩的时候，他又换了一种方法，于是就组合出了《种菊》中的一句“终藉九秋扶正色”。
楚琛以前并没有看过这首古诗，一开始他也只是觉得这句话有些韵味，根本没向诗词的方向上想，直到和文森特商谈之后，他坐在咖啡馆里穷极无聊，胡思乱想之际，才意识到，那句话会不会蝇一首古诗中的某句。
于是，回到兰迪家之后，楚琛就用电脑上网查找了一番，果真发现是《种菊》中的一句。这让他有些兴奋的同时，却又有些想不明白张火泥想要借这句话或者这首诗表达什么意思，因为引申出来的含义实在太多了。
直到现在见到这件仿的如此逼真的成化青花罐，楚琛才觉得，也许那句诗句指的就是这件青共罐。
想到这里，楚琛连忙就把这件青花罐的里里外外仔细查找了一番，因为如果是张火泥的作品的话，他应该会留下他的独门标记的，不过找了一圈，他却愣是没找到，这让他就觉得有些诧异了。
楚琛皱着眉头暗想道：“难道是我想错了吗？”
旁边的沃伦看到楚琛不停的打量着自己的这只青花瓷，而且时不时的冥思苦想，不由让他紧张起来。
要知道，他购买的众多古董之中，除了大前天让楚琛鉴定过的那几件之外，就只剩下眼前这几样是专家鉴定过的真品。他现在已经把把振兴自己企业的希望，放到了这几件古董上面，实在不想眼前这只成化青花罐又发生什么意外。
于是，神色紧张的沃伦连忙问道：“楚，难道这只青花罐有什么问题吗？”
“还不确定，等我再看看再说！”
楚琛摇了摇头，他之所以这么说，也是想到，如果东西不是张火泥制作的，那他肯定不可能花大价钱买一件赝品回去。而如果东西是张火泥制作的，也就意味着，里面很可能隐藏着什么线索，那他无论如何肯定要把东西买回去的。
接下来，楚琛又里里外外的找了一遍，但还是结果还是和刚才一样，这让他真得很纳闷，不过为了避免出错，他还是马上用上了异能。
异能的结果，让楚琛非常的无语，因为在罐子的底部确实还有一个特别制作出来的夹层，夹层之中还放着一把非常小巧的钥匙，也不知道这把钥匙是哪里用到的……
p：笔记本坏了，郁闷！
第七百七十四章顶级料器
楚琛觉得从这个结果就可以看出，这罐子肯定是张火泥制作出来的无疑，因为他实在想不到水平那么高的作伪者之中，还有谁藏东西会是这种风格。
当然，最主要的原因还是因为异能显示这只青花罐的制作时间，是民国那时候，而在那时，除了张火泥这人之外，楚琛也想不出还有谁拥有这么高超的仿制技术了。
想到这里，楚琛内心不由暗骂一声“变态”，张火泥给出了这么一个似是而非的线索，如果不是他在机缘巧合之下，找到了这只青花罐，他又到哪去找这东西？
至于罐子底部的那把钥匙，楚琛猜测很可能就是打开宝藏中那只箱子需要用到的。虽说凭现在的科技，到时就算不用钥匙也能打的开，但就凭张火泥这般变态的心理，很可能又在箱子上搞什么机关，万一没有钥匙的话，很可能就麻烦了。
其实，楚琛心里觉得，宝藏的线索藏的隐秘一些也是应该的，毕竟那只箱子里的东西，可是价值连城意义非凡的传国玉玺，这样的宝物就算是保存的再小心也不为过。
但让他觉得非常诟病的是，张火泥这么做也实在太夸张了，线索这么分散不说，还搞得那么含糊其词，而且还都藏在他仿制的特别逼真的古玩里面，如果不是他有异能，试问还有谁能够找的到？
当然，张火泥到底为什么这么做，楚琛也不知道具体原因，也许是担心宝物落入别人的手中。也许是因为想要满足心中恶作剧的念头，不过不管是基于哪种理由。作为想要把宝藏取出来的当事人，楚琛心里还是觉得很不爽。毕竟看得见却又摸不着，这种感觉实在难受了。
“还有最后一个了，希望能够尽快找到吧！”楚琛暗自叹了一口气，那座烛台也不知道现在在哪里，现在是万事具备，只欠东风了，他就算平时哪怕再淡定，此时多少也觉得有些心急了。
楚琛觉得有些心急，但站在旁边的沃伦就有些心焦了。在等待楚琛给出结论的这段时间里，胡思乱想的他都急得是满头大汗，那汗水一个尽的往下流，居然把他的衣服都给浸湿了。
楚琛抬起头来，看到沃伦这般模样不由大为惊讶，他连忙问道：“沃伦先生，您这是怎么了，不会是身体有什么不舒服吧？”
“这不是明摆着的事情吗？”
沃伦心中嘀咕了一句，随后呵呵一笑道：“没什么。今天气温有些高，我这人又比较怕热，一会凉快一下就好了。”
随后，他擦了擦头上的汗。示意自己真得没问题，又连忙问道：“楚，这只青花罐到底有没有问题啊？”
楚琛闻言有些无语。早上吴可本来还想穿裙子，就是因为天气实在太冷。就没穿成，这样的气温居然在沃伦口中说成热。这实在是太夸张了一点。
楚琛暗自摇了摇头，反正沃伦表现的再奇怪，和他也没什么关系，于是笑道：
“沃伦先生，刚才是我多虑了，这只青花罐一点问题都没有，确实是件真品。”
既然这只青花罐确实是张火泥制作的，而且里面还藏着一把钥匙，楚琛当然不会说他是赝品，免得节外生枝，况且，东西也不贵，十来万rmb买下一个至关重要的线索，他也是很愿意的。
听说东西是真品，沃伦心中长舒了一口气的同时，脸上也露出了一脸的喜气。
看着嘴巴快裂到耳后根的沃伦，楚琛心里也不禁暗笑他运气好，如果不是这只罐子有着这么重要的线索，估计现在沃伦已经是哭丧着脸了吧。
“沃伦先生，不知道您那天让我鉴赏的那几样东西您还有没有出售的想法？”
沃伦微微一愣，他之前一直关心着这那些书籍的真伪，于是把后面两件瓷器拿过来之事，就忘记过去拿了，后来听到那件青花罐有问题，更是没了心思，现在听楚琛提起，才反应过来，连忙说道：“真是抱歉，我这就去拿！”
不过，他刚走了两步，突然想到一件事情，又回头指着旁边的博古架，笑着对楚琛说道：“楚，这上面的东西你也可以看看，如果你觉得中意的话，我可以便宜一些卖给你。”
见楚琛点了点头，他又接着向里面的保险箱走了过去。
其实，楚琛不用猜也知道，那只博古架上的东西，价值应该都不高，或者其中一些东西，很可能就是已经被别的专家鉴定过的赝品，不然就沃伦的性格，肯定和眼前的这些东西一起，放到他的保险箱里去了。
不过反正也没什么事情，楚琛就走过去随便打量欣赏一下，一开始，像什么文房四宝、瓷器、玉器、青铜器在楚琛眼中都是一眼假的货色，这样的东西基本只能做个摆设，也就能够骗骗沃伦这样的眼力差劲的藏友，根本没什么价值。
不过，当楚琛看到一只小巧的笔筒时，顿时就大吃了一惊，因为这件东西如果他没看错的话，肯定是件真品，而且还是一件价值不菲的珍品。
要知道，现在楚琛的眼界已经被他那些珍藏养的很刁了，他觉得是珍品，那这只笔筒的价值可想而知。
此件笔筒是一件料器，也就是玻璃器，前文说过，古代的料器有普通器也有珍贵器，而楚琛正拿在手中的这只笔筒，就是料器中的顶级货色。
此笔筒高度只有7。2厘米，呈圆筒形，直口，平底。涅白料胎上绘珐琅彩。图案在器物上环绕一周，展开则是一幅山水画卷，构图有密有疏，水面的辽阔，林石的繁密，形成了巧妙的对比。底刻双方框，内刻乾隆年制楷书款。此器玻璃胎光滑亮洁，温润如玉，绘画笔法细腻传神。
玻璃料胎画珐琅是由铜胎画珐琅发展而来，但比铜胎或瓷胎珐琅来说，技术要求极高。因为玻璃与珐琅熔点非常接近，在绘画焙烧的过程中，若温度低了，珐琅釉不能充分熔化，则呈色不佳；若温度高，胎体变形，即成废品。
乾隆初御坊画珐琅工艺发展至顶峰，乾隆二十五年（1760年）后御厂产量骤减，工匠们再没有像早期的创新意念，再也没出产如此器一样的精品。
料胎画珐琅是宫廷作坊独有的技术，而产品非皇家不能拥有，更显皇家尊贵的身份。伦敦大维德基金会藏有一件和此器差不多大小，上面绘有五老图的料胎画珐琅笔筒，不过那一件源自希普斯理。而此器楚琛就不知道沃伦到底是哪得来的了。
不过，楚琛觉得从1890年米国出版的一本希普斯理的著作来看，此器应该和希普斯理的那些收藏一样，都来自一组稀世的小型料胎画珐琅器，这些器物应该全部由当时的画玻璃名匠精心绘制。
这批料器全都透白如白玉，器上的珐琅彩展现了清初发展出来的丰富颜色系列。画珐琅图案不但构图巧妙，而且画功纯熟，笔触细腻精确。
楚琛根据以前看过的一些学术资料判断，这些器特应该都来自于清初宫廷玻璃制作颠峰时期的作品，源由是康熙皇帝敕命成立玻璃厂。
该玻璃厂如其他御用作坊一样，由内务府造办处管辖，负责制作、维修、保管皇家器物。内务府为清代最大的政府机构，辖下造办处的主要作坊最初设于养心殿，1691年大部份迁到慈宁宫后，仍沿用旧称“养心殿造办处”。
创建御用玻璃厂的关键人物为德国传教士纪瑞安，1655年他出生于巴伐利亚的维尔茨堡，1673年进入修道院，1683任命为神父。
他曾在德国黑森林地区施佩萨特、施泰格林山作修院神父。当时施佩萨特就设有逾五十间玻璃工场，纪瑞安应在该处获得制作玻璃的技术。1691年纪瑞安远渡重洋到中国，1694年先抵澳。门，期间修理过航海中损毁的光学仪器镜片，他的才能因而获得当地官员赏识，遂向当时的皇帝汇报。
1695年他奉诏到京城，居住于紫禁城西。安门内蚕池口天主堂之法兰西神父居所。康熙帝在康熙三十五年下谕建造玻璃厂，并授命纪瑞安为主管。清代吴长元著《宸垣识略》亦记述当时蚕池口教堂附近生产玻璃的情况。
1696年10月31日法兰西耶稣会士洪若翰的信函道：“皇上在我们住所旁边的大片土地上兴建一间漂亮的玻璃厂，如我们愿意接管，他就会把工厂交给我们。”
他续写道：“……这都是由于纪瑞安的缘故。恳请由我们法兰西玻璃厂中立刻挑选一至两名熟练工匠来华夏，以使这里能制造出如欧洲水平的玻璃、水晶，以至玻璃镜面。并请派来一名精良的画珐琅工匠。”
由此可见康熙皇帝很早已对料胎画珐琅极感兴趣，他接纳两名技术高超的玻璃匠进入玻璃厂训练本地工人三年，应该是答应洪若翰1696年的请求……
第七百七十五章顶级料器（续）
除了国外请来的那几位技术高超的画珐琅工匠之外，还有一些国内的工人同样也受雇于御用玻璃厂，据记载他们大概来自我国的两处著名的玻璃制造中心，鲁省博山和岭南，这其中博山在元代时期就已开始生产玻璃。
而且，康熙清宫档案还记载了御用玻璃厂中两名岭南籍工匠的名字，他们为程向贵及其家中学徒周俊，据载他们于1709年进宫，1715年返回岭南。
清宫档案亦记载另外两名欧洲传教士对玻璃厂建树良多，一为法兰西耶稣会士纪文，他于1740年来到华夏，在进入修院前，他已是玻璃及水晶工匠。
他以钟表匠及玻璃匠身份来华，乾隆皇帝令他效命于圆明园玻璃作，专门生产不同颜色及质料的玻璃、欧洲式玻璃，以及宫廷使用及陈设的华丽装饰玻璃。
另一位耶稣会士玻璃匠汤执中亦来自法兰西，他出生于鲁昂，1727年进入巴黎的修道院，1730年曾往加拿大，1735年返国，1740年才启程到华夏。
他曾在鲁昂的玻璃坊工作，可能是皇家作坊，擅长制造玻璃片。1741年他抵达华夏，即奉诏于蚕池口玻璃厂工作，为期逾两年。
根据乾隆时期的档案记载，那些玻璃器应该都先在蚕池口的工厂完成烧造及吹制玻璃的工序，随后再到圆明园作坊再进行彩绘。圆明园作坊是制作最精美玻璃器之所，亦受皇帝亲自监督。
现在，楚琛可以肯定包括自己手中这件笔筒在内的若干相关的存世玻璃器。应该都是于1736至1758年间乾隆朝玻璃制作鼎峰期间由圆明园作坊绘饰。
这一点，从现在英伦大维德爵士珍藏的几件料胎画珐琅器。就可以看得出来。
比如，他手中的这件笔筒。和大维德珍藏的那几件山水画料器，以画技来看，风格的绘画的技艺方面基本没多少差别。由此也可以看出，这些笔筒虽不是出自同一画师的手笔，但应在同一作坊彩绘。
另外，大维德珍藏的料胎画珐琅器都磨琢出双方框四字楷书款，一些刻字内留着蓝彩痕迹。而楚琛手中的笔筒也同样如此。
把玩欣赏着手中的笔筒，楚琛内心一直赞叹不已，从整休来看。这只笔筒的高度虽然只有7。2厘米，但笔筒上的山水却表现的淋漓尽致。
其中在笔触上也极好的表现出多样的技法，山石的皴笔层次清晰，树木依种类不同或用点簇或用夹叶。彩墨结合，以墨笔为骨干，以青绿为主调，间杂些许鲜红，由于釉料的缘故色彩比之绘画又多了一分鲜亮明快。
其构图疏密得体，层次分明。景物错落有致，颇得章法，笔触运用自然灵活，渲染皴擦。格调清新，别具艺术魅力，整体画风富有清代宫廷山水画惯有的严谨富丽。文雅含蓄的特点，令人观之悦目。赏玩不尽。
除了料胎和绘画上体现出来的高超技艺之外，因为当年的历史原因。也为这种料胎珐琅器增添了不少价值。
当年，随着汤执中和纪文这两位外国专家在1757至1758年相继去世，这门技术在1758年以后就开始走下坡。到了乾隆二十五年也就是1760年后御广产量骤减，工匠们再没有
