船帮老大-第267章
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小雀儿飞在树梢梢上
想妹妹想在心眼眼上
你要想进城我备马
你要想吃馍馍我揭缸
……………………
瘦瘦高高的姑娘，以歌探测对面后生，见这后生人虽敦敦实实，五大三粗，心思倒是细腻得很，莞尔一笑，便又唱了一曲……
一对一合下来，后生笑嘻嘻地捏着月季花，朝吊桥中间走，瘦瘦高高的姑娘低头迟疑了一下，也捏着一节柳枝，朝吊桥中间走……
两人到了吊桥中间，后生将月季花给了姑娘，姑娘将柳条给了后生，后生笑呵呵地看着姑娘，姑娘却一拧身，迈着碎步，一脸红晕地返回了……
两岸歌声此起彼伏，后生们跃跃欲试，姑娘们羞羞答答，几番唱下来，除了男儿坡一位后生，唱词太过轻佻，且长了板牙，看着有些傻气，没有与姑娘对上眼缘外，其余好几对后生姑娘，都交换了花草……
女儿梁这边，好几位姑娘怂恿着邵秋云，“秋云，秋云，你唱嘛，你唱嘛，看哪个楞头后生来接……”
邵秋云将那截红线缠在了手腕上，一下藏在了袖筒里，一下又亮了出来，却就是不上桥唱歌……
“陈帮主，你上桥去唱一个？”一位跑事老汉建议着说。
几个船帮兄弟一听，顿时来了劲，“对，对，帮主，你上去唱一个嘛……”
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第189章 谁人应和
众人怂恿欢呼声里，陈叫山被几位船帮兄弟，硬硬推出了人群。
往前十步，是吊桥。
退后两步，是人群……
陈叫山站立在月牙形人群包围间，拧回身子，冲推他的几位船帮兄弟，挤挤眼睛，撇撇嘴，两手掌外翻朝上，肩膀内夹了，脖子缩了，一脸自嘲的笑，眼神分明在说：好么，好么，你们推得好么，要我亮丑呀？我这粗喉咙硬嗓，哪会唱啥情歌？
后生们笑吟吟看着陈叫山……有人笑张的嘴巴，就那么圆着，也不合拢，静待陈叫山上桥；有人一下下地挠着后脑勺，琢磨着，似乎在替陈叫山思考着，分担着，着急着：赶鸭子上架这事儿，滋味儿也挺不好受哩！
姑娘们不敢将视线，平平放出，平视的目光，对齐之处，是陈叫山的肩膀。
那个山一样的男人，与江岸站立的许多后生，亦差不多年纪。
他回身那一刻，那自嘲的笑，明明是自嘲，近乎无计无助无措的自嘲，却分明地呈示着，另一种从容……
若非从容，迢迢取湫路，就那么启程了，归来了？
一个外乡逃难的汉子，成为了名震一方的大帮主，如今已率领船队，浩荡而来！
他是陈叫山！
哪怕是平视了去，看向了他的肩膀，山梁样的肩膀，兴许那肩膀上的眼睛，散发出的从容之光，亦会将姑娘们的心思照破！
山一样的男人，耸立在江岸，怎可仰望峰巅？
一些跑事老者，没有后生们那般的愣怔，那样的着急和琢磨，也没有姑娘们那样隐秘而细腻，羞而怯的心思……
“陈帮主，你只管唱，图的是个闹热，喜庆，乐呵乐呵么……”
“陈帮主，你只要开了口，就是顶呱呱，乡亲们都盼着听哩……”
几个跑事老者的话，令陈叫山对这三月十二，对这一片山水，更多了理解……
世间终究有一种美好，每个人的心底，都有。
哪怕是高高在上的皇帝，在堆叠如山的奏折前，批阅的间隙，看一眼窗外的云，听几声小鸟的叫音……那也是那种美好！
哪怕是低贱入尘的叫花子，吃最粗鄙的饭食，吃饱了，坐在冬日暖阳下，解开褂子，“嘎嘣嘎嘣”地掐虱子，看着指甲盖上红红的虱子血，看着头顶亮晃晃的太阳，觉着自己还好好地活着……那也是那种美好！
追寻那种美好，文人骚客们用诗词曲赋，庄户人家用一捧捧泥土，唱戏的，用那些悲欢离合的戏本，厨子用菜刀、炒瓢、灶台，买卖人用一枚枚闪亮的钢洋……
无论怎样的不同，到最后，最高处，那种美好，其实是一种东西。
在这里，人们用歌声！
用歌声，追寻那种美好……
与对眼缘的人，以歌声互诉心声，是那种美好的一部分。
正如跑事老者所说“图的是个闹热，喜庆，乐呵乐呵”，也是那种美好的一部分。
太极湾的枪炮与迷阵都闯过了，幽深无比的湫泉都取到了，不可一世的日本第一高手，都被打死了，浩浩荡荡的凌江，都已经行过来了……
多少苦，多少险，多少累，多少忧，多少虑，多少悲，都历经了……
现在，在这两山夹抱的凌江吊桥前，在这三月十二的赛歌会上，何妨就唱，何妨就将过往那么多的苦、险、累、忧、虑、悲，在歌声里，来一次释放……
多么好的三月十二，多么好的赛歌会，多么好的一种释放的形式！
追寻那种终极的美好，不能只是一味的背负，背负，再背负，总需要释放的……
陈叫山笑呵呵地迈开步，朝吊桥走去……
儿时在茶馆里，遇上下雨天，那些抱了三弦的老艺人，倚在屋檐下，无心无肺，毫无羁绊地唱的那些曲儿，令陈叫山时常羡慕原来，唱曲，可以那么唱，想到哪里唱哪里，嘴巴里就算没有了词，又如何，哩咯啷啷地囫囵着舌头，也是那般快意！
陈叫山站上了桥头，嗓子便就痒痒了，像那包裹紧紧的花骨朵，就要怒放在春天里……
陈叫山就顺着三弦老艺人们的《江湖调》，冲着对岸，冲着女儿梁，冲着云空，冲着凌江，吼唱了起来
走遍了川哎翻过了山
脚尖尖挨不到天边边
天上星星几点点
地上灯笼几盏盏
饿了俺就吃哎
冷了俺就穿
吃饱了哎穿暖了
葫芦里的酒灌满了
东山的日头西坡上转
南江的鲤鱼北天的雁
田地上的石头
多少年才烂
江河里的流水
多少年才干
问你问我问菩萨
问天问地问罗汉
……………………
陈叫山唱着，唱着，时而笑呵呵地咧了嘴，时而眉头凝成了山一样……
这《江湖调》的曲儿，听起来十分顺溜，就像一阵风，吹起了麦浪，这一坨的麦穗伏下去了，那一坨的麦穗就扬起来了；就像柳叶儿在河里头漂，这一下凹下去了，那一下又就自自然然隆高了……
人们听见了，耳朵舒服了，很快地，便能随着哼哼了……
可是，这唱词，明明就是实实在在的大白话，什么“饿了俺就吃，冷了俺就穿”，明明就是傻傻痴痴的大疯话，什么“田地的石头，多少年才烂？江河里的流水，多少年才干？”
这歌好听，好听得很，可就是透着一种怪怪的味儿……
不是情歌，不是喜庆的歌，也不是悲忧的歌，说不清道不明的歌……
听见了的人，心里却又一种难以言表的感觉：不悲，不喜，不静，不闹，不虑，不欣……
依照三月十二赛歌会的惯常，一岸有人唱了，另一岸必要有人来和应和！
陈叫山的这一曲《江湖调》，那样抓人心，那样地舒服了耳朵，可是怎么来对？怎么来应？怎么来和？谁来对？谁来应？谁来和？
女儿梁的乡亲们，在陈叫山声调弱下来，渐渐落于了虚无时，皆如石像一般，不晓得怎样去应和……
这并非对眼缘的歌，并非相亲探测彼此心声的歌，更像是梦呓一般的自言自语的歌，如何应和？谁人应和？
人们齐刷刷地看向了邵秋云……
邵秋云的娘，风摆柳，曾是方圆百八十里最好的赛歌手。
邵秋云的爹，小锁呐，更是凌江两岸难有比肩者的唢呐手。
小锁呐和风摆柳的闺女，什么样的歌没听过，没唱过，什么样的音律调调，不懂，不会？
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第190章 二哥三妹
在人们齐刷刷看着邵秋云时，邵秋云垂着头，微抿着嘴，不时地抬头一瞥，朝桥那头的陈叫山瞥去……
邵秋云还在娘胎时，风摆柳腆着肚子，在院坝里唱歌，在井台沿沿前唱歌，在灶台前唱歌，在河边的捣衣石前唱歌……
至邵秋云记事起，各种各样的歌儿，总在耳边萦绕着……
天热时，娘拿着一把蒲扇，在蚊帐里一下下扇，驱赶着蚊子，边扇边哼着曲子，哄着邵秋云入睡……
赶集的路上，邵秋云骑在爹脖子上，看着头顶的白云，旋啊旋，娘就在一旁唱歌，爹和娘的影子，一长一短，伸伸缩缩在官道上……
五岁时，各种各样的歌邵秋云都能唱了，娘就给她讲，讲唱歌的许多方法，如何换气，如何运声，如何转韵……
除了唱歌本身的技巧，娘还给邵秋云讲唱歌的情感，什么样的歌，有什么样的词，表达怎样的情感，是欢愉的，还是忧伤的，是充满勇气的，还是羞羞怯怯的，是顺心顺意的，还是堵心难受的……
邵秋云对于唱歌的理解，较之他人，自就高出许多！
身处异地的人，望着一轮月亮，想念家乡了，不能插一对翅膀，立刻飞回家乡去，唱歌便能解思乡之情。比·奇·小·说·网·首·发
插秧弯腰久了，腰疼脖子酸了，一溜溜绿油油的秧苗看久了，枯燥了，唱一段曲儿，缓解了疲惫，荡涤了索然……
心里装着一个人了，见不着，就用唱歌表达思念，见着了，又可以歌曲表白心迹……
现在，听着陈叫山唱出的歌，邵秋云感觉出了：在人们的眼光里，陈叫山是名震四方的陈大帮主，声名盛极！而陈叫山自己，却是有着淡淡的迷惘，就像那凌江上漂着的一片树叶，何起何伏，皆是身不由己！那种淡淡迷惘，化作了一种疲累之中的无奈，而通过唱歌的形式，对抗那种无奈，驱赶那种迷惘，消解那些疲累……
“秋云，你唱一曲嘛……”老邵用胳膊肘，碰碰闺女的胳膊，待邵秋云微微抬了头，便朝桥那头努了嘴去，“人家陈帮主唱哩，咱女儿梁总不能晾人家么……”
邵秋云心中琢磨着唱腔，琢磨着唱词，本就要上桥了，却有几个嬉闹的姑娘，唧唧喳喳地说，“秋云，去唱嘛，去唱嘛，陈帮主等你唱哩……”
邵秋云拧了身，狠狠地剜了那几个姑娘一眼，再转回身时，头已经昂起来了，一步步朝桥上走去了……
陈叫山唱了一曲《江湖调》，感觉两岸乡亲们都爱听，但却没人应和，正准备退身下桥，忽而听见对岸响起了歌声
太阳走了哩嗬月亮呀撵
秋菊枯了哩嗬冬梅呀艳
谁挽那个弓嗳
日月双飞箭
昨日云湖浮萍远
今成钓鱼滩
绞一对喜鹊贴窗扇
照得那个满屋红咯艳艳
世上路有千千万
一步走不完
冬去春来窗花花换
缠花镜里看流年
星星上鬓斑
……………………
小锁呐和风摆柳的闺女，唱歌自是不会差，女儿梁、男儿坡的人皆晓得，陈叫山也晓得。
可人们却难料到，眨眼之间，邵秋云走上桥头，亮嗓便唱，婉婉柔转的腔调，唱出的歌词，这般耐人寻味……
倘说陈叫山之前的《江湖调》，似那背好褡裢，行走在风里雨里大道上的后生之嗟叹，而邵秋云应和的这《窗花调》，便如倚在门前，眺望远方的姑娘，心底里旮旮旯旯，都回荡着一咏三叹……
珠联璧合，相得益彰！
刹那之间，陈叫山心中猛然一暖，好似瑟瑟寒风里行走，胸膛凉似铁，忽然有一暖壶送来，抱在怀……
尤其是那一句“谁挽那个弓嗳，日月双飞箭”，瞬间令陈叫山有一种了悟的感动，一种历尽缤纷万千，复归平淡的唏嘘嗟叹……
此际站立在这桥上，面对着萍水相逢的邵秋云，只这一句唱词，足令陈叫山心中一暖：桥对面的这大眼睛姑娘，竟是这般聪颖，这般懂歌，懂自己……
唱着歌的邵秋云，与起先那个丢了鞋子，单脚跳着，慌乱无措的邵秋云，迥然两人！
这就好比一个擅于画画的人，在面对着灶台，面对着案板，面对着田地庄稼，兴许是茫然无措的。但只要一拿起了画笔，所有的喜怒哀乐，都会在笔墨中，淋漓尽致地表达、倾诉、呈示出来……
邵秋云应和着陈叫山歌曲中的情绪，那种淡淡的、怪怪的味儿，是那般地相和、相切。
同时，邵秋云在《窗花调》中，又加进了自己对于陈叫山心迹的窥探，窥探之后，并云淡风轻地给予勉慰，给予劝藉，仿佛是以一方绣花香帕，轻轻擦拭着陈叫山额上奔波的风尘、汗水……
“世上路有千千万，一步走不完”，这与陈叫山所唱的“饿了俺就吃哎，冷了俺就穿”，在旁人听来，都是白得不能再白的大白话！
但陈叫山听懂了，明白了，感受了，感动了这内中的况味……
这一唱一和间，陈叫山与邵秋云之间，萍水相逢的那种距离感，遂被缩短……
一个在桥这头，一个在桥那头，但两人的心，近了些……
陈叫山朝前走了两步，想再唱和，胳膊扬了一下，声音却没有发出来，一时间，竟觉着肚里没词了……
桥那头的邵秋云，看着陈叫山的胳膊，刚一扬，复又垂下了，便晓得陈叫山没有想好歌词哩……
于是，邵秋云也朝前走了两步，亮开嗓子，又唱起了另一曲
浆水水点豆腐哎呀半锅锅清
二哥哥皱眉哎呀妹心疼
山湾湾抬轿哎哟路呀难平
二哥哥叹气哎呀妹最懂
闯世事你要闯前头
一路走来哎哟呀步难停
狼豺虎豹你不怕呀
二哥哥怕就怕哟
落了人后
……………………
邵秋云的这一曲《哎呀调》，有了情歌的味道，以“二哥哥”称呼陈叫山，便是傻子也听得出来了……
陈叫山又怎会不明？
虽是情歌，但又不囹圄于情歌，尤其那一句“狼豺虎豹你不怕呀，二哥哥怕就怕哟，落了人后”，一刹时，让陈叫山怔住了，鼻子里仿佛被洒了一把胡椒面，被灌了一壶老陈醋，辣乎乎，酸溜溜……
多么善解人意的姑娘，她的心，比那凌江水还要明澈，还要纯净啊！
她的善解人意，如那潺潺流水，能流进自己心底的旮旮旯旯，哪怕最最窄小的角落，也被这一股股的清泉，汪汪浸润了……
是啊，我陈叫山怕过什么？
蛊惑人心的通幻神教，说一声灭了，就灭了！不可一世的独角龙王盛川，说杀，便就杀了！
凌江里风浪，激流险滩，撑蒿拨桨，破浪前进，我陈叫山怕过了什么？
是啊，我总是想闯到前头，惟恐落了人后……
此际，在这凌江之上的吊桥，在这两山夹抱之间的空豁里，在这众人伸颈倾耳之际，在这三月十二的日子，一切，都是那么充满定数和缘分……
情歌也好，非情歌也好，姑娘的歌声，姑娘的心，充满了善良，充满了体贴，充满了期许、抚慰、温暖、明澈……
陈叫山待邵秋云的《哎呀调》，刚刚落下了音，胳膊一扬起，便又和唱出了一曲《茶话调》
茶壶里煮饺子呀
好煮不好倒
一肚子话儿哟
好想不好表
谷缸里洒水呀
发呀发了苗
三妹妹心思哟
哥哥最知晓
……………………
所有人都听出味儿来了，邵秋云称陈叫山为二哥哥，陈叫山和歌过去，称邵秋云为三妹妹，这是什么调调？这是以歌传情的调调……
陈叫山的《茶话调》，还没唱完，邵秋云的脸蛋，便热乎得像摊烙饼的锅底，但她一再地拽着衣角，抿了嘴唇，朝凌江下游的点点波光看去……
这终究是唱歌，是唱歌……
邵秋云在心底一遍遍地告诉着自己……
但邵秋云毕竟是最擅唱歌的百灵鸟，在这吊桥之上，在这两山之间，在陈叫山以歌而称三妹妹之时，她怎能退了去？怎能低了头，就此噤了声？
以歌表心，直抒胸臆，歌声，即是心声，歌者最知晓！
但同时，唱歌毕竟是唱歌，较之平日里说话，终究是多
