下雨天里松风声-第14章
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心思温暖。在他的笔下，日常生活里的“偶然性”，添加了戏剧化的张力，而单调乏味的日常生活节奏，往往也成为等待一种人生意外（狂喜或狂悲）来临前的必要。
怎么看，我都认为，吴若权是书写台湾社会都市生涯下，男男女女之间，浪漫传奇的个中高手。要是能用对照来衬显他的风格，我会说，他比西方流行的罗曼史小说，多了一分现实感；而更接近我们已然熟悉的东方式日本偶像剧风格。
西方的罗曼史传统，总把“爱情”视为一种寄托，一种解放自己于现实世界的寄托。爱情，这个能带来无比生命能量的两性亲密接触，在罗曼史编谱下，被当成可遇不可求的奇迹，孤独的男女惟有经由爱情的救赎，才能挣脱贫乏生活。所有的罗曼史叙述模式，都让“等爱的人”在爱情来临时得到困顿生命的解放。
吴若权的爱情小说，承继了西方罗曼史的特色，把“爱情”的位置与能量，凸显得十分抢眼。可是吴若权终究有相当“现实”的一面，他突出的人物，虽多属平凡百姓，却不至于毫无人生价值；他笔下男女的情爱期待，虽不脱浪漫传奇式的际遇，却不至于离现实太远。所以他的爱情小说男女主角，虽然最终都因情海波涛而欢欣而受伤，却还不至于给人“不食人间烟火”的味道。
有人间烟火味，恰恰是吴若权爱情小说更接近日本偶像剧的风格所在。读吴若权的爱情小说，实在很难不想到日本偶像剧。这种阅读与视觉的关联，又足以再一次证明，吴若权是天生的畅销作家，他能把寄身于都市生活里的男女爱情渴望，藉由一些日常生活的偶然性接触，发展成一篇篇动人的故事，既有罗曼史的精髓，又融入日本偶像剧惯见的寻常生活记录，使得读者能轻易进入男女主角的世界，尤其能在自己也常经历的生活细节里，触发对爱情的想望。
看吴若权把爱情场域放在捷运站，放在面包店，放在网际网络，放在机场出关柜台，放在百货公司，放在电话线上，放在瓶中信式的寄望里；看吴若权经营的爱情模式，环绕在石破天惊的一见钟情，环绕在藕可断丝却牵连一辈子的爱情伤痕，环绕在似真若梦的真实与想像，环绕在精神与肉体永恒的辨证难题。种种都市生活的轨迹，种种情爱纠缠的困惑，在吴若权的笔下，都是爱情场域无所不在的证明。而爱情带给痴情男女的致命烙印，不因资讯年代来临不因性爱关系开放，而有所改变，在吴若权笔下，也仿佛是人的生命里，必经的一个成长历程。
每个人总要爱一次吧！吴若权的爱情小说不断释放出这样的讯息。这是罗曼史最核心的精神，但吴若权让他编织的爱情男女，始终流露出不分性别的愚式钟情与坚贞，则充分展示了日剧里那些虽平凡，却永远不放弃爱情的动人情愫。
每个人都要爱一次吧。这是爱情小说所以能抓住读者，抓住渴望去爱、渴望被爱心理的原因。作为畅销作家的吴若权，另外的企图，显然是经由爱情的个案，提出他对现代人苍白生活的健康检查表。这企图表现在每篇小说后，他都做了一份启发味道浓厚的诊断意见。这尝试符合了吴若权同时是两性关系观察作家的身分，却不免使他的爱情小说，沦为讲道理的佐证，我总觉得吴若权的爱情小说，有时候文学张力会让位于两性专栏作家那张脸谱，跟这点企图不无关系。
在浪漫与理性间，爱情给了人们见证它爆发力惊人的机会，也让人们惊觉驾驭它的必要性。爱情让人困惑，使人期待，使人犹豫，使人坚毅，说不清楚又想说清楚的诡异性格，正是爱情题材让许多创作者着迷之处。如何让这些题材经由虚构化处理，使读者有兴趣阅读，又能与自身经验互相对照参酌，值得有心在此议题上琢磨的作家多开发。这是个幅员极广的园地，观察的光谱理应多样化。吴若权在日常生活经验里的开发，将可让台湾的爱情故事不逊于日本偶像剧题材。
各方评论三抹印象交叠而成的吴若权
若权在我心中，其实是三个印象交叠而成的综合体。
媒体印象是我跟他的第一次接触。镜头前的他态度斯文有礼、说话条理分明，在文艺作家中，这样的清晰思路与明确逻辑显得格外突出，也因此让身居学术界，特别重视理性思考的我，留下了鲜明的记忆。
之后有机会认识他，建立了我对他的个人印象。常在作品中剖析爱情EQ、描写都会爱欲的若权，或许常让人错以为他是一个游走于被单间的多情男子；其实他的个性单纯而温暖，在待人接物中表现的诚意、关怀与体贴，十分动人。他对母亲无怨无悔的悉心照顾，尤其令人感念。我喜欢这样有诚意、有真心的朋友，更衷心希望这个温厚男子的执著与热忱，能早日落实在某个可爱的女人身上。
作家印象，则是我接触若权的第三种经验。在他刻画爱情百态的杂文或小说里，读者见到的他是个笔锋犀利、思绪敏锐、知无不言，令人不由自主深受吸引，而且似乎一旦深交便会欲罢不能，愈交愈精彩的“新坏男人”。更令我惊叹的是他左手、右手各写各的独到功力，无论小说、生活、企管或歌词，他都能驾驭自如，自成一格，可说是左脑与右脑、理性与感性的最佳平衡。
阅读若权的作品，最初令我感受深刻的是他字里行间透着的冷冽感与精准度；但仔细推敲回味后，就会发现他的文字一如其人，是外表冷酷、内心温热。理智客观的思路内，蕴藏着活跃的生命灵魂；冷静犀利的笔锋下，灌注着持久的爱情温度。在他建构的爱情世界里，不会叫人浪漫得忘了理智，也不会使人理智得无法感受浪漫。若权就是这样一个精彩、丰富的男子，他用文字表达对爱情的理想，也让许多人随着他的爱情语言成长、顿悟或坚强，一步步走近自己对真爱的期许与渴望。
在他的这本小说《下雨天里的松风声》中，爱情在异国的风情以及科技的时尚中，呈现出更为广阔的新世纪风貌，强大的震慑力让人久久不能自已。新世纪该培养新的爱情功力，若权的这本小说，会是一个极佳的导引，陪读者迈入新世纪的爱情。
各方评论认识吴若权的方式
其实一直不认识吴若权。但是，总会断断续续听到他的消息。
或许他是个精彩的男人吧！我猜想。
现在有机会看到他的小说，于是我开始做看图识字的游戏——由看小说来认识作家的个性。
说实在，写小说是件很好玩的事，因为作者可以随心所欲变幻身分，将自己最私密的心事寄托在一些虚幻的人物身上，而且不用担心这些男男女女会出来跟你对质或反驳。
好吧！首先我猜想吴若权应该是很爱幻想的，不，或许不该说是幻想，而是很有企划力吧！他可以在百货公司地下室美食卖场中看到可爱的蛋糕核桃烧，香甜的味道，用模子印出来的小巧模样，让他忍不住想到了这个爱情故事《蛋糕核桃烧》，男主角李宇中失去了自己的挚爱游妙，也失去生活的依赖。他没有办法放下过去，也使他无法打开心灵接纳新的机会。在一个雨夜，一个跟游妙极为相似的女子陈子鱼来到他的生命中，他用爱游妙的心情来爱子鱼，但是内心终究有一点不安的感觉，尤其是陈子鱼与游妙极为相似的行径，总让他不知道是自己被骗，还是在骗人。
终于有一天，子鱼约会迟到了，却带了游妙最爱的蛋糕核桃烧来道歉，李宇中大怒，一把甩掉蛋糕核桃烧，也甩开了那个模仿游妙的陈子鱼。他的生命又回复了平淡，日子又没有了阳光。一天无意间，他又到百货公司的地下室美食街闲逛，却看到正在贩卖蛋糕核桃烧的陈子鱼。陈子鱼已经改头换面，不再是游妙的影子了。李宇中这时明白了：“原来，真爱不是取代，而是存在于心中恒久的存在。”
无论如何，看完这篇小说，对于吴若权这个男人我有一点模糊的印象了。我想就像他所说的：“爱情是开发自我潜能的绝佳方式之一。爱情，让我们学会伪装，也懂得还原。若想要长久拥有爱情而不任其褪色，必须在伪装与还原之间，诚实地面对自我，并且把握每一次改变的机会。”
我知道很多女人是利用爱情来开发潜能的，男人也能如此，难怪吴若权会深受欢迎了。有人说，两性之中，如果你只懂得其中一性的特质，那么你就丧失了一半的优势。换句话说，如果你是女作家，最好先研究一下男性心理。如果你是男作家，当然不能把女人全当作小女人来看。女人是很多样化的，至少跟男人一样擅于变化！在吴若权的另一篇小说《下雨天里的松风声》，我也看到他的体贴与用心。
这个故事是描述一段不伦之恋。年轻的女学生黄心仪爱上了有妇之夫程万里，尽管他们用心呵护，深爱彼此，但这段不被祝福的恋爱还是很容易毁在彼此的不安情绪中。在一个异乡的雪夜，他们分离了。黄心仪嫁到国外，却一直恋恋不忘旧情，拜托昔日的男同学藉着在海关工作之便，帮忙她寻找旧日的恋人——原因只是要证明这个男人到底爱她，还是爱他的老婆。
男同学好不容易巧遇程万里，对方却已奄奄一息，不久于人世了。这时男同学与同事之间有一段精彩的对话：
“你找到程万里了。”不知情的Ben十分兴奋。
“是的，但他在医院，快要死了！”
“这不是重点。”已婚的Ben口出惊人之语。
“这不是重点？”我扬高疑问的声调。
“女人，只想知道男人还爱不爱她。死活不重要！”
看到这里，我忍不住哈哈大笑。显然吴若权已经深入女人心，窥见其中的些微真面貌呢！
写到这里，不知道你是否跟我一样对吴若权有了进一步的了解了？在另一篇小说《三个夏天》，他抓住的则是现代人恋爱的真正面貌：一个人同时与好多个对象交往。其实这一点也没有新意，古人早已用三妻四妾来应用这个理论了，不过既然是种流行，显然吴若权也不会忽视这个主题的。
在这个故事中，同时和两个心爱的女人一起生活的男人，不由自主地让生命中的第三个女人陈婕陷入他的情网。最后，三个女人先后离他而去，他却最想念没有跟他发生肉体关系的陈婕。在结尾时他写着：
“爱神，应该会眷顾悔悟的人吧！我小心翼翼地扭开瓶盖，屏息以待地取出那张印有‘天长地久’字样的纸张，试图认出上面的字迹，写着……”
老天！他没有把故事写完，得等着看他的续集才行。真是个聪明的男人，不是吗？
各方评论当爱情来来去去
或许因为这是一个爱情太容易发生、也太容易失去的年代，
我们才需要反复阅读爱情的故事，在虚拟中找到真实的安慰；在别人的喜怒哀乐里，洗涤命运遗留的轨迹。
是的，我们都在爱情里吃过不少苦头，在爱情里晕眩、晕眩又活了过来。总觉得这过程很像电影里被逼供的人犯，严刑拷打之后，一盆冷水泼辣辣地浇淋过来。清醒之后，自己也不是很清楚：我们究竟招了没有？
直到看了吴若权的小说，才知道，在爱情里，我们泄露的秘密终究不能算太多。因为，大部分的时候，我们似乎只停留在采花取蜜的喜悦或者利害得失的计较之中，实在是一种太过表面的追逐。大部分的我们并没有能力真正在一桩又一桩爱情里，参透生命、破茧而生。情绪困陷在情爱的繁华与荒芜、身体的热闹与剥落，无论如何的心心相印，这爱情总还不到相偎取暖的火候，只是新醅初酤的程度，就别去做醍醐醇酽的想像。这世上的爱情品级很多，就看你能放进多少等待酝酿的时光。
我喜欢余光中的诗《回旋曲》：“在水中央，在水中央／我是负伤的泳者，只为采一朵莲／一朵莲影，泅一整个夏天／仍在池上。”
爱情，也许永远值得一个惊叹的目光，即使只是惊鸿一瞥，到头来，仍旧是一生的萦萦不忘。但是，千万别让爱情等到了盖棺论定，你才能辨识得出它的模样，因为，爱到那时已惘然，来不及的爱怕是更令人惆怅。
还好，我们可以选择阅读爱情小说。顺着吴若权（或者他想像的海洋？）泅泳而过的水迹，寻一处自己的桃花源。在那里，爱情可以是生命里的最纯粹与最迷惘，也可以是生活中的最简单与最深邃。说实在的，在如今这衣食无缺的承平时代，我们若少了爱情的试炼与提携，还真不知道要从何处商借东风撩拨人生？
这本小说集里的爱情故事提示着缠绵的极致，缠绵的当不只是肌肤相亲，更是一种心摇神驰、一种心意摩挲、一种念兹在兹、一种此去更无千山万里路的执著肯定。对浪漫100％的信仰支撑起一种爱情的全人格，形成吴若权小说迷人的基调：在这频换舞伴的年代，一曲相思未了情式的恋恋不舍还是教人心向往之吧。说到底，爱情毕竟是一种时间的游戏，徐徐行进、不慌不忙；如果你非常忙碌，对不起，恋爱并不适合你；爱情真的需要一种闲情逸致，以及无为而治。
非常有意思的是，吴若权总把他的小说场景设定在日常生活的角落：捷运车站、街头咖啡座、网络、海边……这样的安排，相信不会是一种偶然，熟稔行销的吴若权必然有过一番巧思。场景的信手可得制造了一种读者熟悉的氛围，让读者轻易就可以找到投射的可能，以便顺手安置自己的感情需求。他也刻意放进必要的爱情元素，如痴心、等待、背叛、错过、误会、重逢等等，爱情生活平凡甚至平淡的读者们即使找不到对号入座的机会，总也能从旁观中得到一种替代式的满足，并且因为小说情节与现实保持一定距离所形成的不落俗套，让读者继续相信浪漫爱情确有其事，实践的欲望总会在读者日后的人生里伺机而动。
吴若权以各式新颖的媒介或者叙事手法，凸显的却是最最古典的情爱哲学，即使是全科幻式的《爱在下一个世纪》，所谈的还是一种人类最基本的渴望：真爱——或许，正是因为人类尚未遗忘这个亘古需要，才使得所有的爱情小说有存在下去的必要与可能吧。阅读吴若权的这本小说，让我有一种“放心”的感觉。无论现实世界是如何以沙漠般的残酷风干我们对浪漫之爱的渴望与想像，我们的内在世界将有机会可以永远晶莹剔透，因为小说家们给了我们现实世界不一定给得起的纯真、洁净与泉涌的希望。
各方评论细腻的爱情观察家
讨论到吴若权小说的归类时，很多读者的反应恐怕会立即说出：“都会小说”吧。因为他笔下最常出现的场景往往是构成城市的元素：街道、商店、办公楼、饭店、花铺、咖啡厅、公园、机场……，人物则以职场的族群为主，而主角又多是时尚的专业者或中产阶级。
所涉及的情节，无非环绕着两性情欲的故事；熟悉吴�
