世界情色电影精品鉴赏ⅱ-第7章
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或者我们把这个故事理解为一个有着同性恋倾向的女孩的性幻想也可。
这是一个关于女孩、情人的故事，这两个概念在影片中又时常混淆。
桑德·泽格把这个“简单”故事拍得凄美、缠绵，韵味隽永。
影片穷尽着视觉表现的同时，也在穷尽着人性的追问。
影片第一个镜头：一个女孩美丽的足踝由银幕右侧入画，女主角走在幽深的石板路上，走向镜头远景。景别由开始的近景变为全景。本片另一个女主角——一个没有露面的女画家的画外音娓娓道来，告诉我们女孩是孤儿，远离故乡，独自一人住旅馆，在夜总会做歌手……
一个镜头一个段落，光影、环境都近于黑白片，女孩的背影渐行渐远。画外音和画面共同传递着一个信息——孤独。孤独的女孩才会拨动另一颗孤独女孩的心。
桑德·泽格经常以这种由身体局部引出全景段落的叙述方式，规定你的视角、确定审美取向，不断地以实在的肉体形象与精神空间形成对照。
两个孤独的女孩在夜总会第一次相会。她——那个女画家觉得唱歌的女孩——阿纳斯蒂“把世界上的一切都比下去了”。也许我们会怀疑世界上是否真的存在可以把一切都比下去的女孩，然而人的内心在特定时刻的确需要一个实在的象征物，如果没有，人也会本能地要填充一个。
他们在相会的第一个夜晚就相爱了，爱得酣畅淋漓，缠绵热烈，小鸟依人的阿纳斯蒂当然是“女性”角色，女画家充当男性角色。桑德·泽格没有交代俩人走到一起的原因，影片经常这样，不说过程只表现结果。也许阿纳斯蒂为女画家那种职业性的观察所慑服？也许女画家的职业使她更中性？也许两颗孤独的心不需要说缘由？缠绵之后阿纳斯蒂曾对女画家说：“感觉你就像一个帅气的小伙，可惜只有一夜。”这样的表白也只是显露着她们在缠绵和热烈掩盖下的心灵孤寂，并非交代缘由。
这种有意不交代反而为我们留下更大的想像空间，使我们更关注影像本身，使影片更视觉化。
桑德·泽格几乎在每一个重要的段落都会表现女画家在同一条河岸的徘徊、等待。你不知道她在等待什么，但是你会感觉人生总是伴随着等待。5岁的孩子会等待，50岁的成人会等待，150岁——假如人可以活得那么久，也在等待，岁月就在等待中流逝，人却又说不清到底等待什么，也许只在等待树上无意飘零的花瓣，也许只在等待楼头转瞬即逝的灯光，也许只在等待天涯孤旅中恣意挥洒的泪痕……其实，最终等来的大概只是无法捉摸的永生惆怅。
第一次做爱后女画家也在河边、楼下重复着这种等待。桑德·泽格通过镜头组接既表现了现实的等待，也表现了心理的等待。表现夜与昼的变化时，她用了一个白闪的技巧。表现空间变化时，她用了一系列的主观镜头：夜色中的花儿，灯火明灭的窗，房子，还有阿纳斯蒂与一个青年男人的神秘离去都是女画家的心理物像，是心灵的渴望与孤独的物质呈现。而影片那种很少出现，因而显得很经济、舒缓而又不安的音乐更是对心理空间的另一种扩展。
《女孩》是一部非常视觉化的影片。
又一次做爱后，女画家为阿纳斯蒂画像，阿纳斯蒂却莫名其妙地驱逐女画家，女画家回到画室，对照草图开始为阿纳斯蒂作画，影片最后也以女画家完成画作为结。始于绘画，终于绘画，桑德·泽格的结构精致、完整。
女画家发现阿纳斯蒂身边出现一个男人，阿纳斯蒂必然顾此失彼，桑德·泽格用一个意味深长的俯拍全景镜头表现这一对同性恋人心理的微妙：俩人在夜色中擦肩而过，没有对话，却让我们感觉出，“他”无所谓，“她”则品味着“他”的无所谓……
第三次幽会时，她为“他”起名——“情人。”“他”说夜晚是“他”的；城市是她的。他们把实在的美好和他们的情感连在一起，使他们的情爱实在而又迷离。
在俩人的情感空间之外桑德·泽格还表现了另外两个空间，一个等待阿纳斯蒂的男人，一个与女画家十分亲密的黑人女孩。女画家在自己的画室，在涂满整面墙的红色、以及红色一角，她的白色背影画像前与黑人女孩亲热，尔后她在旅馆门前目睹那个男人强迫阿纳斯蒂……
桑德·泽格把实在的肉体之美与形而上的精神追问结合在一起。“情人”曾经与阿纳斯蒂共浴，桑德·泽格把两个女人体拍得犹如美人鱼，光洁、细腻、柔美、诱惑，清晰、真切得似乎触手可及。诱惑时刻却总是充满一种幻灭感：“每次和你在一起，都是最后一次。”越是美丽，越是真切，幻灭感越强烈。“我不想这是最后一次，我是你的。”“我喜欢男性化的女孩，尤其在床上。”桑德·泽格总是让阿纳斯蒂在两情相悦时流露出莫名的幻灭，总是让视觉感受和人物心理形成一种反差，创造痴迷的极致，暗示幻灭的前景。
情色电影——女孩女孩 评论（2）
“情人”终于见到了那个纠缠阿纳斯蒂的男人——夜总会老板巴斯克。阿纳斯蒂告诉“情人”：有人总是逼我做事，我不愿意……
“情人”试图与巴斯克像平等的情人那样相识，遭拒绝。
巴斯克更频繁地纠缠阿纳斯蒂，“情人”不得不负起保卫的责任。她和女黑人一起在街头酒吧与巴斯克的保镖交锋，这样的交锋或者说决斗后来进行过几次，最终失败的当然是“情人”，无论多么英勇，多么不屈，毕竟只是有男子气的“女人”。女人无力挑战一个传统社会。
“情人”把挑战的牺牲视为一种必然：“我要得到，也要付出。”
巴斯克终于把阿纳斯蒂劫持。孤独的“情人”持枪四处搜寻阿纳斯蒂，与巴斯克的保镖决斗。当“情人”终于找到阿纳斯蒂时她没有解释失踪的原因。“情人”把枪给了她：你会用得着的。
影片最后一次由阿纳斯蒂的局部美丽肢体开始夜总会段落。演唱结束，她婉拒“情人”上楼的欲望，原来巴斯克躺在她的床上。显然失踪期间阿纳斯蒂与巴斯克有了“情人”无法弄清的约定。
“情人”第一次独自跳舞，镜头随着她的舞姿向下摇动，呈现出她舞动的倒影——一切都颠倒了，她们的情感，她们的心态。“情人”第一次拒绝与阿纳斯蒂亲热，然后在河边长时间徘徊，桑德·泽格用快速切换表现“情人”的心理空间：黑白绘画、此前曾经出现过的生活场景，变形的影像和两个女人的放大的喘息……
然后桑德·泽格又用长达3分钟的段落表现“情人”完成阿纳斯蒂的大幅画像，以分切得很细的局部表现她为阿纳斯蒂的迷人躯干着色。完成后的画像是“情人”对阿纳斯蒂的全部美好印象——生理的、心理的美的总和与升华。画像有着跃动的线条，厚重的色彩，没有脸的细部——也许她总算找到了阿纳斯蒂心灵的印象时刻？
完成画像的“情人”找到阿纳斯蒂，她无助地躺在床头，腹部有一个流血的弹孔；巴斯克俯在地下，已经死了。她用“他”的枪结束了一切。
她抬头望着“他”：你伤心吗，情人？
这既是对“他”的追问，也是对一切情人的追问。
《女孩》很像一出四幕戏剧。河边、酒吧、画室、卧室等四个场景都很像提纯后的戏剧布景；主要角色只有两个。三个配角：夜总会老板巴斯克、保镖、黑人女模特的对话极少。这种有意的精练主要是为了给两个主角的情感、心理创造足够的空间，以集中表现那种弥漫于现实时空和心理时空的精神追寻。视觉和心理的提纯使得影片宁静纯粹的画面与内敛的表演、“经济”的音乐融汇在一起，形成一种“间离”，构造着影片的冥思风格。
男子气是一种具有保护性、因而也有专制性的东西。阿纳斯蒂的生活中有男性，然而她仍然在寻觅男子气，从男性化的女性身上寻觅。我们只能理解为她不是在寻觅男性，而是面对孤独、寂寞时对男性气质的一种填充。当情欲、牺牲都无法抚平寂寞的心灵时，剩下的就只有绝望。
女画家对阿纳斯蒂的爱、对男性的挑战则是以肉体的实在印证精神的存在。
阿纳斯蒂寻觅的结果是绝望；女画家寻觅的结果是超越肉体的精神而不是肉体实在本身。所以阿纳斯蒂只能以自杀结束，女画家只能在记忆中继续“情人”的惘然。
桑德·泽格在本片体现出的主要风格元素：
1。对现代人孤寂心态的关注。
2。内心独白和视觉语言结合。
3。对话少而精练，几乎都不是直接的叙事，而是内心的倾诉。
4。由诸多结果累积绝望情绪。
5。以人体局部代替全体，常常由局部引出新的段落。
6。音乐不多，但与情绪直接相关。
情色电影——堕落电影截图
情色电影——堕落堕落 剧情（1）
1948年，战后的意大利。
动乱，贫困和宗教。
安娜由教堂归来。躲过街头追捕反对派的警车，上楼时，撞见新来的女仆安琪拉正利用她外出的机会，在地下室和军人男友偷情。
安娜为突然的遭遇而进退失据，楼上传来婆母的呼唤——婆母又瞎又瘫，脾气暴躁。安娜匆匆上楼照顾轮椅上的婆母，尽管这本来是女仆的活儿。可她知道安琪拉现在无法抽身，她温柔、善良、隐忍惯了。
晚餐时，婆母夸奖安琪拉的饭菜可口，安娜的丈夫杰克一言不发。饭后，全家看警察镇压反对派的电视新闻，杰克吻了一下安娜，匆匆离去。他总是这样没日没夜地忙，忙着参加竞选，忙着争权夺利。安娜已经习惯了这种寂寞。
安娜在卫生间揽镜自怜，安琪拉进来，感谢他们一家收留她做仆人，服侍安娜沐浴。浴后，安娜俯在床上，安琪拉为她轻轻抹去身上的水渍。她的肌肤柔软、娇嫩，乳房高耸、丰满，鲜艳的乳头犹如刚刚采摘的野草莓。
看着安娜婀娜多姿的曲线，安琪拉那一对猫一样碧绿的双眼幽深、迷离……
第二天，安娜去教堂做礼拜。由教堂出来，安琪拉建议去乡下她的老家游玩。安娜惦记着婆母，但禁不住安琪拉百般劝诱，还是跟她走了。美丽的田园，浓浓的乡情，自小在修道院长大的安娜陶醉了。
安琪拉领着安娜来到河边的一间破草棚，眼前是一片清如明镜的水塘，还有幽深无际的芦苇。她要安娜和她一起站在温柔的水中，撩起裙子，脱去内裤，借着水中倒影看着各自的身体。
“小时候，我常常和其他女孩到这儿来看自己……你呢？”
“我在修道院长大，除了洗澡，那儿不准裸露……”
“你真美！”
“你也很美！”
安琪拉要安娜叉开腿，和她一起抚摸自己。
这是安娜的第一次，她很快就禁不住发出愉快的呻吟，犹如畅饮了醇酒。
乡下归来，安娜要继续忍受婆母的呵斥。杰克照样为争权夺利而忙得不可开交。
安娜发现安琪拉偷钱，没有声张。和杰克在外面吃饭时，她试探着要聊聊安琪拉，杰克却认为只要安琪拉能照顾老母，让他有空搞政治就好。安娜把要说的话咽下了。
晚上，安娜看见安琪拉没有照看婆母，和军人男友在厨房幽会。她只好自己上楼为婆母读报。
厨房里的两个人如醉如痴，但是即使在最忘情时，安琪拉也只是让男友看着她自慰，或者她看着男友自慰，绝不和他有实质性的身体接触。
婆母在读报声中睡去。安娜蹑手蹑足来到厨房，从门缝中看见安琪拉正透过一张网眼，向远处裸露着的男友吐出火焰般的舌头……
安琪拉和男友拉着安娜一起去色情酒吧跳舞。安琪拉如鱼得水，安娜却不堪纠缠仓皇逃出。街灯把安娜惶恐、孤独的身影拉得很长。一个老淫棍缓缓开车跟在她的身后。安娜躲进一家商店，给杰克打电话，她很想让丈夫接自己回家，可是刚刚通话，杰克就被忙于竞选投票的人拉走了。
安娜放下电话，回头看去，那个老头正倚在车旁等着。安娜上车，老淫棍剥下她的内衣，却无力做爱，安娜跨到他的身上，帮助他进入自己……
这是她的第一次外遇。
情色电影——堕落堕落 剧情（2）
安琪拉嘲讽安娜，贵为太太竟然和一个街头老人干出这种事来！安娜抽她一记耳光——无论如何还轮不到一个仆人教训自己！
杰克在家里请朋友吃饭，即使这种时候他们仍然离不开政治，朋友夫妇、杰克喋喋不休。安娜默默地听着，插不上嘴，也不想插嘴。安琪拉作为女仆备感冷落，她不愿别人无端占有安娜的时间。上菜时，她故意把菜洒在客人身上，搅散了他们的喋喋不休。客人和杰克
都走了。安琪拉蒙上安娜的双眼，俩人玩起捉迷藏。她们由地下室闹到客厅，没有了主仆之分，只是两个女孩在忘情地释放。安琪拉为了转移安娜的注意力，不时地把一些珍贵的瓷器摔在地上。婆母听到响动，吵吵嚷嚷地喊安娜，正在兴头上的两个女孩哪里顾得上她？婆母急了，自己爬下床，扶着墙一点点向客厅移动。
此刻，安娜已经把安琪拉逼向通往婆母卧室的门口，安琪拉为了转移安娜的注意力，故意抽开门锁，安娜听见响动，以为她逃向卧室，猛地扑向房门，恰在此刻，婆母也正要开门，她被猛然推开的门重重撞倒，死了。
所有的人都为老太婆的突然逝世而悲伤。葬礼结束，杰克护送母亲的灵柩去墓地下葬时，安娜叫住他，这种时候，她很希望晚上他能在家陪陪自己，她有许多话要和他说。然而，丧母之痛也不能熄灭杰克的政治欲望，他送走老母，还要连夜参加政治集会。他很抱歉，然而，还是告诉安娜，他无暇顾及她。
安娜失魂落魄地独自回家，半路上又被那个街头老淫棍纠缠，安娜狠狠地抽了他一个耳光，扭头就走。此刻，恰好安琪拉赶到，她看见了一切，非但不谴责老头，反而凑上去与其密谋。
入夜，安娜在客厅的沙发上沉沉睡去。安琪拉悄悄打开大门，把等在门口的老头放进来。老头要骚扰安娜，被安琪拉制止。她将其引入自己的卧室，将屁股撅给他，他剥下她的内裤，刚要抚摸那浑圆、光滑的屁股，电话铃声骤起。
安娜被铃声惊醒，是杰克打来的，告诉她要回来很晚。俩人互道晚安之后，安娜来到安琪拉房间，刚刚推开门，就被藏在门后的老淫棍扑倒。安娜极力反抗，老头喝令安琪拉帮助他一起制服安娜。安琪拉扑过来，和老头一起把安娜捆在椅子上。她威胁安娜：如果不顺从老头，就向杰克告发她撞死婆母的事。
安娜屈服了。
安琪拉为安娜松绑。
