我给签约弟子杨钰莹写"真"-第13章
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新时代方面有人认为，当年你与杨钰莹、新时代的三方合作“到底是谁捧红了谁，还有疑问”。“随着当年杨钰莹甜歌的走红，吴颂今的歌曲也逐渐被人知晓”。你怎样看？
三方合作前，杨钰莹还是一个不为人知的歌坛新人；新时代则是一家还处于创业阶段的年轻企业。而当时的我，已经是国家高级职称词曲作家、中国音乐家协会会员，10多项国家级音乐创作奖的获得者。代表作《井冈山下种南瓜》、《四化花开幸福来》、《打靶归来喜洋洋》、《拾稻穗的小姑娘》等作品流传全国，拥有相当的知名度。
我把杨钰莹推荐给新时代之后，他们接受了我在她未进该公司之前早就为杨钰莹精心策划的“甜歌小妹”歌坛发展定位。我还包揽了杨钰莹首张个人专辑《为爱祝福》与第二张专辑《风含情水含笑》的几乎绝大部分歌词与部分曲作，并辅导她演唱。专业圈内有所谓“歌带人”的说法，在好歌一曲难求的当时，初出茅庐的杨钰莹，一下子拥有了20多首专门为她精心打造的甜歌精品。
接下来全国范围内连续两年的“甜歌轰炸”，为杨钰莹的走红铺平了道路，也为新时代的“甜歌”产品在音像市场上奠定了霸主地位。当然，新时代自身的成功运作，和全体工作人员的辛劳也功不可没。应该说，正是由于三方优势的互补与结合，才造就了岭南歌坛风靡全国的“甜歌神话”。
三方的成功合作之后，歌星红了，公司发了，我只是多了几首代表作而已。音像界内行都懂得：新人走红要靠“歌带人”，歌手红了之后才能“人带歌”——听众会冲着红歌星的名气来买碟，新歌水平高低已无所谓。而当初我为杨钰莹写歌时，正是她刚刚步入歌坛远未走红之际。等她后来红透半边天，有能力“人带歌”时，就再也没录过我的歌。
如此看来，是谁提携了谁？是谁捧红了谁？不是一目了然吗？
一面之词杨钰莹为何与你分手
（由黄晓阳采写）
你和杨钰莹之间发生了如此之多的是是非非，站在你的角度看，这一切到底是怎样发生的？真的像外界所传的那样，你认为是因为杨钰莹的背叛，因为她过河拆桥、忘恩负义？有人说，杨钰莹的错误，只是因为美丽女人不爱思考，往往受别人唆摆，你怎么看？
虽说漂亮的女人不爱思考，但感性的比较却人人都会。
杨钰莹跟着我初来广州打天下，出门跟民工一起挤火车坐大巴，住的不是小招待所就是在我家当“厅长”，吃的是家常饭，跟着我过的是苦日子。而且为了她的前途和安全，我和妻子对她严格要求，严加管束。她吃饭挑肥拣瘦，我妻子每次都说她。她要乱花钱买东西，我妻子又对她教育一番。在业务上，我对她更是极其严格，几次面试录音，她经受挑剔甚至是斥责时，我支持的都是那些严格要求她的人。
新时代从最初怀疑到认定她是一棵摇钱树之后，她的人生发生了翻天覆地的变化。出差是飞机上天，出门有专用小轿车，住的是别墅小洋楼、星级宾馆，山珍海味吃到厌，又怀念起南昌的辣椒炒米粉。新时代给她安排了保姆、跟班、司机。她的大幅彩照挂满了录音棚，到处是一片鲜花掌声。
我能理解杨钰莹的后父对我参与分成耿耿于怀的心理。录《为爱祝福》她赚了三千块钱，分给我百分之三十之后，她只剩下了两千。可是，他们却没有算一笔账，新时代通过她的歌带所赚的钱，最少也有上千万之多，分给她的，只不过九牛一毛而已。
虽说为了杨钰莹我曾置女儿、家事于不顾，可比起她后来的经纪人，为了她甚至闹得“后院起火”，一心领着她全国到处演唱走穴，挣大把大把的真金白银，还陪着她去豪华商场大把花钱，杨钰莹感受自然不同。
弃我而去，可以说是最自然不过的选择。
按照你的看法，实际上，左右你和杨钰莹的关系，并导向一种两败俱伤结局的，起初是她的后父老方和新时代的陈某在操纵她，后来是她身边某些别有用心者为了利用她，而误导她，从中起了不好的作用。你怎么评价这些人的所作所为？
不可否认，人都有私心。比如我不遗余力帮助杨钰莹，同样也有私心。我的私心之一，是想通过捧红杨钰莹使自己的艺术人生达到一个新的高度。私心之二，我自然也希望通过自己的努力，获得适当的经济回报。但是，我决不会做损人利己的事。
有些人则不同。他们当面装出的是一副全心全意为你好的面目，巧言令色，阿谀奉承，暗地里却是为了一己好处。私心极度膨胀的时候，为了自己获利，不仅仅不可能考虑别人的利益，甚至是极大地损害别人的利益。杨钰莹一生中，遇到过许多这样的人，可悲的是，直到目前为止，她还没有完全意识到这一点。
他的后父为什么积极参与了那次毁约行动？我个人认为，从起初他压根不知道自己在杨家出现之前我为岗岗所做的一切，到后来发现这个刚到手的继女是一棵摇钱树，此时，他的私心开始作怪了。他一反原先为避嫌绝不插手的姿态，理直气壮地做起一家之主，操持起了继女的大事。先是指责我唯利是图，继而干脆毁约，想摆脱我们的师生合约，将摇钱树控制在自己的手里。他不那样做，倒是一件怪事了。
陈某的优点很多，比如精通业务，比如尽忠职守。杨钰莹在公开场合昵称他“小爸爸”，可见他对这颗掌上明珠确实关爱备至。正因为尽忠职守，我相信他在庆功会上留下的眼泪是真实的，其中也饱含了他心中不少不为人知的酸甜苦辣。为了保住这棵摇钱树，不让她被别人挖走，也是机关算尽，处处严加防范，使尽手段去笼络住甜妹的芳心。也许他所做的一切，都是为了身处新时代的岗位职责。可是，其中有没有他个人的私欲呢？
新时代方面策划那次踢开我签约的行动，可以说是一种必然。作为以盈利为目的的企业，他们希望尽可能少出钱签下一个歌手，我自然理解。如果我当新时代的老总，也会希望如此。至于具体操作此事的人，别的不说，光是将先同我为杨岗丽所谈判好的代价压缩了一大块，这本身就是一大业绩。争业绩自然是为了争以后在公司说话的分量，有了说话的分量甚至是有了相应的职务，可以为自己赚取大把利益，自不待言。
至于后来为杨钰莹“炮打”事件出谋划策的某些幕后英雄，如果不是为了某种利益而纠缠在她的身边，那他们的动机就真可以称得上是“高尚”了。
一面之词金钱、名利、情感与教训
（由黄晓阳采写）
作为老师，你自己费尽心血培养了杨钰莹这样一个学生，你觉得成功吗？
我觉得既成功，又失败。作为我的歌坛弟子，杨钰莹当年在歌唱艺术方面的成绩有目共睹，赢得了普遍的赞誉，学生的成功自然也是老师的成功。但是，在师生关系方面，在塑造学生的心灵品德方面，我觉得自己很失败。授艺育人是老师的天职，只有造就出德艺双馨的艺术人才，才是真正的成功。愿我的经历，能够引起所有望子成龙的老师和家长们深思。
你和杨钰莹这场纷争，焦点其实就是那一纸《师生合约》。因为涉及到一个三七分成的问题，难怪有人说你吴颂今争的其实也是一个“利”字。坦率地说，“利”字在你的心中，占有怎样的分量？
利，就是钱。没有钱，固然万万不行，但是有钱，也并非万事都能办成，什么都能买到。我认为，人世间还有许多更重要的东西，是钱买不来的，比如真爱、挚友、事业、健康。君子爱财，取之有道。该得的钱财我当然不会拒绝。但如果只是为了钱，那我早就同杨钰莹打官司了。我素来本着与人为善的人生态度，不愿惹是生非。当年杨钰莹在即将成名时开始违约，走红后又同我毁约，给我造成很大损失。身边懂法律的朋友都认为：对方单方面撕毁《师生合约》应给予我赔偿，劝我上法院起诉她。可是我心太软，实在不忍心告自己的学生。觉得自己好不容易才帮她推上星途，生怕一场官司下来给她造成负面影响，毁了她的前程，也毁了自己多年心血包装创作的这件“艺术作品”，放弃了用法律手段追究她的权利。
可是没想到自己当年的宽容和对法律的淡漠，反而换来了我和杨钰莹日后的诸多纠纷，以及新时代10多年来的侵权，让我寒心不已。
去年“非典”时期，我为电视台、电台精心创作了新歌《不是我不想握着你的手》、《金子般的心》、《健康人生》，免费提供给他们播放。以此表达我对医务工作者的衷心敬佩！为社会公益事业出力，用音乐艺术形式向社会献爱心，是我应尽的义务。稿酬我可以分文不取，甚至倒贴钱财制作加工歌碟和邮寄。但是，对于恶意侵权者，我将依法索赔，决不姑息！
作为一个长辈，面对你的晚辈学生；作为一个大男人，面对娇弱的女子杨钰莹，你是否认为自己曾经做错过什么？哪怕是任何微小的对消弭两人之间裂痕不利的错事。如果有，你觉得出现这种错误的原因是什么？
作为一个长辈，我关心她，爱护她；作为一个男人，我欣赏她，喜欢她。长与幼，男与女，强势与弱势其实也在不断转化。长辈大男人对弱女子学生而言，似乎是强者。但是，当长辈变得年老体衰，而弱女子的美貌赢得了金钱、权势做后盾，强弱也会起变化。
当我承受了一次比一次更为猛烈的“炮轰”后，除非是冷血动物，心中的怨忿自然是难免的。要说错事，由于自己有时难免感情冲动，意气用事，再加上对媒体过分信赖，导致有时对记者出言不够谨慎，酿成了更大的裂痕。另外，由于以前法制观念不强，对签订合约与履行合同缺乏足够重视，因此面对杨钰莹的悔约行为没有及时追究。在举办作品音乐会时，由于太相信交情，没有同被邀请的歌手签订书面合同，导致了无谓的纠纷。这些都是应该记取的教训。
我有一种感觉。无论是你还是杨钰莹，在整个师生恩怨风波中，双方其实都是传媒的牺牲品。你们曾经被传媒利用过，然后又被传媒算计了。同时，我还觉得，无论是你还是她，似乎至今都没有意识到这一点，还以为自己得到过许多媒体的倾力帮助。你的看法呢？
其实，在当今歌坛，由于市场机制与游戏规则不健全，成名后的歌手与成名前的制作人之间闹矛盾的现象相当普遍。我和杨钰莹的师生恩怨之所以闹得沸沸扬扬，搞成这么大件事，跟媒体的推波助澜是分不开的。
与媒体打交道，真的是一门太高深的学问。我还不及格，今后还得继续努力，用功去学习、去适应。
一面之词杨钰莹复出的得失
杨钰莹复出的得失
（由黄晓阳采写）
杨钰莹复出歌坛前后，有两次大的主动出击：一次是“炮打吴颂今”事件，一次是自爆与“远华”赖公子的纯洁“初恋”故事。有意思的是，这两次事件之后，她随即紧跟着复出歌坛，分别推出了新录制发行的唱片。如果说这是经过精心策划的话，你觉得她这种宣传炒作方式效果如何？成功吗？
当今歌坛，为了吸引公众的眼球，赢得歌迷好感，让听众接受，新人推出要靠宣传炒作，老星复出，同样也要宣传炒作，这一点无可厚非。
我以为，高明的复出，成功的炒作，应该是既要提高社会的关注度，起到提高知名度的作用，又能赢得积极正面的社会评价，增加美誉度。
炒作有三诫：一是不要试图蒙蔽公众。假的真不了，真的假不了，诚信是最重要的做人准则，当公众发现你所告诉他们的不是真话，对你的信任度便会大打折扣。
二是不要自相矛盾。前面说过是黑，后面就不要说是白，否则只会弄巧成拙，搬起石头砸自己的脚。
三是不要做“损人又不利己”的傻事。不管是抹黑自己的老师当垫背，还是刻意渲染与初恋情人的纯洁爱情故事，虽然能引起媒体一时的热烈追捧，造成轰动效果，但是，公众心中自有一杆秤，会保留各自的不同看法。就算复出得再轰动，这两个被当作道具用过的男配角，终会给这台光彩眩目的复出活剧抹上一丝阴影。
杨钰莹复出歌坛后，先后推出了两张新唱片，一张新潮之作《故事》，还有一张《妈妈留给我一首歌》全部翻唱老歌，其销量和反响都远远不如以前你为她写的那些甜歌。你认为她的这两张新碟在艺术上有些什么得失？杨钰莹要想在歌坛东山再起，在歌艺上应该怎么发展？
艺术的生命在于创新，只有创新才有生命力。《故事》确实是新歌，新作和创新之间，并不能完全画等号。如果忘记了自己的优势和长处，盲目地追逐海外所谓的时尚潮流，失去了自己的特点，只会让喜爱自己的歌迷失望。至于《妈妈留给我一首歌》，可以说是一味怀旧复古。杨钰莹翻唱老歌，我认为是她艺术上的倒退——从孩提时就靠原创儿歌扬名江西，到少女时代靠原创甜歌红遍全国，今天为何艺术上反要倒回去翻唱别人那些老掉牙的古董歌呢？能超得过原唱者邓丽君、周璇吗？记住自己的优势，扬长避短，才能在艺术上不断创新发展。
杨钰莹的成功，在于你将她带到广州，领她进了歌坛之门，你为她设计了甜歌路线。可对于一个歌星来说，青春是有限的，甜歌这碗饭不能吃一生一世。正是你当初设计的甜歌路线，使今天的杨钰莹在演唱之路走到了尽头。你怎么看这个问题？
看看别人，邓丽君也好、周璇也好，不仅是青春少女时期，哪怕是到了三四十岁，唱的一直还是甜歌，人家都能唱一辈子。
遗憾的是，我为她设计的甜歌路线，这条早已被实践证明是她最佳的歌路，却早就被人为地半途而废了。近几年她复出后，一会儿赶时髦，上演港台新潮模仿秀，一会儿又钻进老唱片，翻唱古董歌。可惜，都无人喝彩。
令人欣慰的是，这都与我设计的甜歌路线无关。大家最爱听的，还是她刚出道那几年唱的那些甜歌，至今百听不厌，拥有大批忠实的歌迷。我为其中有不少自己的作品而自豪。
一面之词对杨钰莹的爱与恨
（由黄晓阳采写）
从20世纪80年代初认识杨钰莹，至今已经20多年了。你曾经因为她而失望，曾经因为她而痛苦，曾经因为她而愤怒，经历风雨之后的今天，你对杨钰莹的情感，又是怎样的？还恨她吗？双方有可能和解吗？
首先，作为自己亲手创作的一件精美艺术品，她的艺术形象永远珍藏在我的内心深处。作为一个活生生的人，我喜爱20年前童年时天真烂漫的她，欣赏10年前青春少女时纯洁美丽楚楚动人的她。而对于现在的她，因为没有机会直接面对面接触，感觉越来越陌生，越来越看不清楚，真是弄不懂她。对�
