空镜子 万方 著-第1章
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作家简介
万方，当代著名作家，曹禺之女。1952年生于北京。“文化大革命”中到东北插队，后任沈阳军区前进歌剧团创作员。1979年转业回北京，现为中央歌剧芭蕾舞剧院编剧。其作品关注普通人的生活，风格质朴，成就主要表现在小说和影视剧本创作方面。
从八十年代开始创作小说，同时创作舞台剧、电影及电视剧本。主要作品有：小说《明明白白》《香气迷人》《幸福派》《明明白白》《没有子弹》等；电影电视《日出》《空镜子》《牛玉琴的树》。《和天使一起飞翔》获得上海第四届长中篇小说优秀作品大奖二等奖，《空镜子》获十月杂志社大奖、老舍文学奖提名奖。电影《日出》，改编自曹禺的话剧，获1986年中国电影金鸡奖最佳编剧奖；电影《黑眼睛》，获1998年中国优秀电影政府奖、华表奖；电视《牛玉琴的树》，电视连续剧《空镜子》获2002年中国优秀电视剧“金鹰奖”“飞天奖”；歌剧《原野》，改编自曹禺的话剧，获中国文化部优秀剧目“文华奖”最佳编剧奖。
空镜子映出你我的日子
—— 万方访谈录
■永远快乐的日子是没有的，可对生活的态度是可以选择的
■我希望《空镜子》人们看了之后，真是能心里舒坦点儿，熨帖一点儿
■你对人了解越深，你不一定对人越苛刻，你可能会对人越宽容了
——万方
周一，《空镜子》演完了。后来，再到晚上9：40就总有点儿空落落的，这种感觉一直到今天。这才知道每天晚上有个喜欢的电视剧让你追着看日子会多完整。
《空镜子》在北京，没有声息就开播了。于是与它的相遇有点儿像人们说CD时代收音机的好：让你在不经意间相逢好歌。接下来，出差两天也不忘了嘱咐好人：“帮我看电视。”就这么放不下。
对于长篇电视连续剧，我感兴趣的总是编剧。但采访万方仍是计划之外。“万方是谁？”普通人大多不明来路。而我，则一直疑惑我喜欢的这个东西有多少群众基础：戏都快演完了，京城媒体的文化版还都是一片死寂，比之《牵手》、《贫嘴张大民》、《让爱作主》曾经的喧嚣，《空镜子》也被热看？不大像啊。
印象改变是在周一中午的单位食堂。醋溜白菜的氤氲气息中，邻桌有人在说：“我老妈天天看《空镜子》，又哭又笑的。”对面，做“读书”版和“作家”版的编辑一脸郑重：“《空镜子》出VCD了，值得收一套。”
于是周二下午2点在亚运村，万方家的客厅有一扇朝南的小窗，阳光温暖。万方与我都在背后放了足够多的厚厚的垫子，把自己在沙发中安放好。万方说起《空镜子》，说起她的小说、她的父亲，还有她眼中的苦乐人生和命运悲喜，眼神明亮，声音清朗。
■人的一辈子就这么过去了呀
□记者：小说《空镜子》写于2000年，您说到它的缘起：“一个丧偶的男人又结了婚，后来老婆又死了，有人介绍我的一个朋友和他谈对象，没成，和我提了两句。我觉得被触动了一下，在生活之流下隐约看到了什么东西。”什么东西触动了您呢？
■万方：它给了我一种生活的状态的感觉。说不出来，很复杂，人的命运，既不可知但又好像有它一个轨迹，好像在转圈的那么一个感觉。
□记者：那起《空镜子》这么一个名字，有没有什么特别的含义？
■万方：我看周围人的生活，包括我自己的，你说是非常明确的、很清楚的？我觉得都不是，往往有一种混沌的感觉。你很忙碌、很辛苦，也激动、也高兴、也生气、也发愁，处于各种情绪之中，但走过来了回头，总感觉混混沌沌这一生就这么过来了，就是“空”。可在中国哲学里，“空”又可能是“满”。至于镜子，最初是写到小女孩儿很喜欢照镜子。镜子是一种很实的东西让你照，但是又有一种“空”的感觉，像人的一生，小说写了孙燕这个人物从20多岁到40多岁将近20年的一段时光，人这一辈子，就这么就过去了呀，那种感觉。
■谁都逃不掉婚姻 谁也评判不了人生
□记者：您说过：“越是复杂的、不能随便说清楚的事，就越吸引我，越能使我产生想写的冲动。”
■万方：对。生活是很方方面面的，但是婚姻和情感有一种提纲挈领的力量，是最触及人们本质的感觉的。人在工作中、在追求事业成功的过程中，都可能有假象，你调动你的能力，为达到某种目的运用你的智慧、手段，都有很操作的成份在里面。而婚姻这个东西是你骗不了人更骗不了自己的。而且这是每个人都经历的东西，谁的生活都摆脱不了婚姻，所以人的复杂、多面，在婚姻中最能充分得到体现。
□记者：那您觉得人的真实状态是怎样的？
■万方：人所有的行为里既包含好的，又包含不好的，既包含积极的，又包含消极的东西在里面。我想每个人，尤其随着年龄阅历的增长，会发现这个东西更复杂，更纠缠不清。所以我不愿意评判，生活是无法评判的，所谓对错，可能出了某些大的事情，你可以拿出来大家来论一论对错，而生活中对错是互相，完全是拧成一团的，很难把它完全剥离开来，说这条线是对的，那条线是错的。我想这就是一种真实的状态。但是我希望，谁都还有一个好的希望了，希望这种纠缠不清的一股劲能够越来越顺吧，朝向一个积极的、快活的方向。我觉得人总应该快活吧，其实，快活也不容易啊。
■永远快乐的日子是没有的 生活的态度是可以选择的
□记者：有一个对您作品的评价：“万方藏得很深，她对当前两性关系的现状有疑问，她怀有梦想，但并不强加于人；作为一个作家，她拥有开阔胸襟和生活智慧。”
■万方：我对两性关系这个疑问是有的，就是各种不同的两性关系是不是真诚。你未必能在生活中在两性生活中得到真诚。
□记者：我采访过作家皮皮，她的《比如女人》改编成了电视剧《让爱作主》。有评论认为：她写的很多东西最后都归结在一点——怎么选择都是惩罚，怎么去爱都是伤害。您对这个的感觉是不是要积极些？
■万方：我想，谁都不希望不愉快地度过自己的一生，就是说，你总不能以一种否定的态度来面对社会，你最终总要对社会、对命运采取一种顺从的态度，包括对于道德，对于价值观，对于情感婚姻的认识，都要尽可能采取一种温和的，或者说能使自己愉悦的这么一种态度来生活。
不愉快、痛苦，或者说是某种无奈，所有有过情感经历，有过婚姻经历的人都会面对这些。风调雨顺、永远顺顺当当、快快乐乐的日子，我觉得是没有的。但是态度是可以选择的，你可以接受或者是不接受。感情可以中断，婚姻可以放弃，这是很决绝的一种态度。而接受也可以有两种态度，你可以自觉地接受和不自觉地接受。有些人很痛苦，但是因为无奈，就这么生活下去了。而我的所谓积极就是我知道有些东西是不可避免的，但你可以调整，你可以从生活中、婚姻中找到，能够让自己更丰富也好，能够平静地生活也好，每个人从里面得到的东西不同，但你要找到好的东西。
■那些磕磕绊绊的日子 也渗透出温馨美好来
□记者：这个戏的导演有句话：“别人拍的是生活中少见而荧屏上常见的故事，我们拍的却是生活中常见而荧屏上少见的故事。”有一篇报道说到这部戏：“看上去不像戏，倒像是从自家的阳台上不经意间瞅到了邻居家正发生的事儿。”
这让我想到一个生活中的人们如何看待文艺作品的问题，有人在疑问：“是否情况永远是这样的：还未曾发生的人们需要从书本上获得一些怂恿或鼓励，而正在发生的人们则需要为自己的行为寻找一些印证或参照？ ”我以前看得比较多的一个观点是，大家看电视剧是想看到跟生活不一样的东西，觉得大家活得够灰头土脸的，应该给观众一些光鲜的梦境才对。您是参与影视创作比较多的，对这个您是一种什么看法？
■万方：我觉得一千个人有一千种口味，所以什么都对。以我个人的审美，我还是愿意看更真实更接近生活的。大家每个人都这么生活，谁都是混混沌沌不自觉地就这么过日子，谁都不觉得：哟，我的日子还挺好玩儿，还挺有滋味儿。可是它呈现在屏幕上，作为一个艺术品来讲的时候，就有了滋味儿，就有了趣味儿，就有意思了，大家就很愿意看看，这样的人我觉得可能也挺多的。作为影视我觉得这是很重要的一个功能。
比如有朋友就打电话来，说真是不错，冬天来了暖气，暖暖和和的，一看这电视剧，觉得心里还挺温馨。一些生活中平时不留意的，这么多磕磕绊绊的日子，也慢慢地渗透出一种温馨来，渗透出一种美好的东西来，看了很舒服。
□记者：那您觉得您的作品是安慰了这些人呢，还是怎么样？
■万方：我倒没有有意识地安慰，我觉得就是这样，我觉得这样的生活确实有它温暖的一面，就像很清醒的人你可能避免了很多痛苦，可你也有其他的不愉快。而像孙燕这种比较简简单单，傻傻的人，她也有她的愉快，她也能从这里得到她的满足。我希望《空镜子》人们看了之后，真是能心里舒坦点儿，熨帖一点。
■谁都要从生活里 找到一些自满自足的东西
□记者：其实原著小说跟电视剧差别挺大的。
■万方：对，小说看完让人心里挺难受的。你的一辈子，就这么过来了呀，这样一种感觉。文学对于人性的开掘，不是说灰色，可能会更不那么积极。像《空镜子》，小说更多是对人生状态的一种感受，搞成电视剧就更多地是变成为女人写的一部戏，从人物身上，更多开掘了积极的那一面。
□记者：有人评价你的《明明白白》：“不是那种能温暖人们梦乡的爱情小说，它因为追求真实而昭示了现实生活的残酷性，让人叹惋人生世事的缺憾，同时又不得不对自身人性的弱点予以谅解，并继续着对完美爱情的梦想。”这段话要是用来说《空镜子》合适吗？
■万方：也对。但是通过把它改编成电视剧呢，我自己也有一个发展的过程。有意识地用一种更积极的眼光来看待同样生活的时候，我也确实从里面发现了它的美。最初，我真是觉得生活就是一个比较混沌的状态，你现在很清醒，看得很清楚，一旦你再走一段路，你再想想你过得怎么样，你也都说不出个所以然可能这么多年就过来了。这个状况起码我感受挺深的，可能我也经历了很多，有些也还算大起大落的东西，可是实际上走过来了你再想，也觉得淡淡的。最初《空镜子》是这么一种感觉，是比较混沌的一种状况。
但是现在，可能离写《空镜子》那会儿又过了将近两年了，可能我又往前走了，我又糊涂到从这个混沌中还能看出一些“哎呀，还不错嘛”。实际上这是人的一种本能，谁都不愿意想“我真是倒霉，真是活得不带劲，太没劲了”，谁也不愿意永远这么想，谁都要从自己的生活里找到一些自满自足的东西。我想，《空镜子》可能起到这样一些作用吧，让很多观众看了之后觉得，就这么普普通通的，也不是怎么了不得的挣了多少钱，住不了大五星级饭店也没有别墅的人，好好活，也挺好。
■对人性越了解越宽容
□记者：我看了一些对您的采访，注意到您说：“在东北农村插队的那两年，经历的那种最底层的生活，对我的小说创作非常有益。因为它让我可以从最底层的角度去体会人生和生活。”看了《空镜子》觉得挺有体会，您写那种最普通的市民和他们的生活，写得那么活。
■万方：我写东西有时候有这么一种感觉，我特别需要距离，越有距离我越能自由地写。有的作家不是，有的作家很能写自己内心的。
□记者：有的人只写自己的内心，有的人只能写自己的内心。当年您的父亲曹禺先生曾经在你写出《杀人》那篇小说后这样感慨：“我曾经担心你会是一个比较专注自己内心的作者，现在我不担心这个了，你能够写完全不是你的东西、极不相同的人和生活，而且是那么回事儿。”
■万方：这非常重要，这样你就自由了。我不大喜欢那种关注自我的那类作品，我还是愿意看更开阔一点儿的作品。还有我追求“准确”，我觉得写小说也好，剧本也好，这是最高的一个标准了。我觉得我可能能够去揣摩别人吧，不知道是训练的结果，还是……
□记者：可能还有遗传。
■万方：也有一定这种熏陶吧，耳濡目染的东西也挺多的。对我来说，父亲这种影响是存在的。
□记者：您有一篇文章叫《灵魂的石头》，写您父亲后面的一段人生，他的痛苦。今天我来跟您聊，挺意外您是这样一个挺开朗、挺阳光的性格，对于生活、对别人，是一种很宽宏的状态。而我以前觉得像您生活在这样一个家庭，见证并陪伴过您父亲那么多的痛苦，想象中您不应该是这样的。
■万方：我觉得这可能跟我父亲也有关系，他对人性是了解得非常非常深的。你对人了解越深，你不一定对人越苛刻，你可能就会对人越宽容了。父亲对人充满了兴趣，觉得人特别特别复杂，所以特别特别有意思，这种感觉很深地感染了我。
采写/本报记者 吴菲
《北京青年报》 2001年11月23日
一
这天，天气很好，四月的阳光里飘浮着一些让人快活的小颗粒。早晨起来孙燕就不停地照镜子，照了说不清多少回了，一边照一边在心里对自己说，我才不是为了见那个人照镜子呢。
那个人姓潘，叫潘树林，朋友介绍他们俩今天见面，这种事在孙燕还是头一次。胡同里，槐树和杨树摇晃着嫩绿的小叶子，四下里亮晶晶的，孙燕轻快地走上大街，一团团杨花跟着她的脚滚来滚去。无轨电车忽悠悠开得飞快，孙燕的心情渐渐有些发紧。当电车从陶然亭公园北门开过去，孙燕一眼就看见周红娜高高大大的身影，她身边站着一个男的，当然就是潘树林了。
尽管周红娜事先打过招呼，孙燕还是觉得潘树林怎么那么黑呀。这时电车已经到站，她来不及细看了。隔着马路周红娜向孙燕使劲招手，孙燕板着脸，目不斜视地朝她走过去，走到她面前时再也憋不住了，连忙用手捂住嘴。
〃傻了！笑什么呀？〃周红娜的大嗓门儿说。孙燕使劲忍住笑，〃对不起，我觉得怎么这么逗呀！真对不起……〃话没说完就又笑起来。孙燕是个性情活泼的姑娘，非常爱笑，一笑就不可收拾。这时她笑得身体摇晃，两条又粗又硬的小辫儿像拨浪鼓似的，弄得潘树林一阵阵难为情。
周红娜拍拍潘树林的肩膀，用善解人意的口气说：〃嗨，别怕，别看笑起来这么傻，人可不傻。〃公园里春气蒙蒙，一簇簇垂柳斜挂在水边，他们三个人租了条船，潘树林划，周红娜坐船尾，孙燕在船头，隔着潘树林你一句我一句地聊着。潘树林不出声，一下一下用力划桨，动作干净利落，孙燕感觉到他那鲜明有力的身姿，暗暗想：这个人长得不好看，那么黑，可一点不让人讨厌，说不清为什么她觉得有点喜欢他。他划船的节奏每一下都落在孙燕心上。那次见面以后孙燕�
