心灵写作 作者:[美]娜妲莉·高柏-第16章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
灵并不是时时刻刻都在控制当中。很可能某一天我主观上觉得写得很烦，却说不定写出了一首好诗而不自知，直到一个月后重读作品时才发觉。
记得有一次我在书房写作时，觉得好安宁、好幸福。我不断问自己：「妳怎么这么开心呀？妳一整天都没写出什么好作品。」事隔四天，我在教写作班时，有位学生向我挑衅，要我证明我在笔记本里也「写了一大堆垃圾」。我暗忖：「那简单，就用那天在书房写的东西来做证明。」我翻开那一天写的东西，并开始朗读。大出我意料之外，那是篇感人的文章，慨叹时光的流逝，并一一细数从我生命中消失的人，有的迁徙他乡，有的已经过世。我读着读着，我的声音真正地打开了，我好不惊讶。
那天在书房里，我的意识心灵感到挫折，根本不晓得自己写的东西是好是坏。可是在那些有如嗡嗡乱飞的蚊子般，散漫又吹毛求疵的思绪底下，我的手却忙不迭地纪录初始的意念，写下一篇很有临场感的文章。这种事是可能发生的，我们的某一部份可以一边走过嗡嗡蚊群，一边碰触到内心深处清澈的地方；我们可以忽视内在那个爱批评的人消极又喋喋不休的闲谈声，不停地在纸上移动我们的手；我们的意识心灵忙着应付蚊群，因此无法时刻保持觉察，发觉我们其实正在写一篇佳作。不过那天在书房里，有某样东西觉察到了这一点，因为我从头到尾都在哼着小曲。这不无像是个为人母者，老是批评自己不是个好妈妈，可你看到她的孩子却个个快乐又漂亮。她是个好母亲。只是在这件事情上，这位母亲（你那散漫的思绪）和优秀的孩子（你写的文章）都存在你体内，同时在工作。穿透所有的散漫思绪，继续不断地写就是一种练习。一个月后，当你重读笔记本时，你有意识地发觉了那篇佳作。就在这一刻，你无意识和有意识的自己相遇，认出对方，并结合为一体。这就是艺术。
重读作品时，把笔记本中写得好的地方，整段整段地圈出来。在一页当中，这样的段落通常格外出色，十分抢眼，可当成未来写作时的起点，也说不定已经是一首完整的话了。试着用打字机把它们誊写出来，白纸黑字可以让人分辨清楚这东西写得好不好。只删除你没有用心在写、含糊不清的部分，其他保留。一个字也别改，因为在这项练习中，你正在拓深相信自己声音的能力。写作时只要用心，真的写在当下，那么写出的东西便是完整的。我们大可不必在这会儿驱使自我去操纵那些文字，好让它们看来优美一点，或者呈现出我们想要它们呈现的样子：完美、快活、完全没有问题。这是赤裸裸的写作，是一个机会，让我们得以审视自己，显露自己的真实面貌，并且在不试图操纵、没有侵略性的情况下，接纳我们自己。「我不快乐」──别企图掩盖这个声明，如果那就是你的感想，不要作任何判断，接受它就是了。
当然，也应该有编辑和校订的空间。不过，当我们一听到编辑二字，便会想：「好，我已经放纵我内在的创作者了，这会儿我要回到恰如其分、循规蹈矩、理性的心态，终于要让一切恢复秩序。」我们从而引出了一位身穿斜纹毛呢套装的男士或女士，此人出身美国东岸，拥有文学博士头衔，对一切都看不顺眼。别这么做。这位穿着斜纹毛呢套装的人士只不过是自我的另一个分身，他正无所不用其极，设法取得控制。你写出的作品容不下这个自我任所欲为，吹毛求疵，意图操纵一切。反之，你在重读自己的作品时，应该摇身一变为日本武士，一位凡遇非属当下的事物，即勇于出手铲除的伟大战士；就像一位心灵清净、干净俐落的日本武士，不感情用事，用澄澈且洞悉的心灵来阅读。不过，挑三拣四、横加干扰，原是人之常情，因此让你的自我有事情可做；让它替你打字、在信封上写地址、舔邮票，反正别让它管你写作就对了。
把校稿当成「重新发想」，如果作品中有含糊不清或暧昧不明的地方，只要再次想想你原有的印象，并加进细节，就会让作品更贴近你心底的想法。不妨坐下来，进行定时写作，并且在原始的版本以外，就某一题材再写第二、第三、第四遍。比方说你正在写犹太风味牎Ｈ猓谝槐槎ㄊ毙醋鞒隼吹某晒共淮恚墒悄阆枚杂谡飧鎏獠模慊褂懈嗷耙怠Ｔ诮酉吕吹囊惶臁⒘教臁⒁恢芷诩洌鸵誀‘牛肉为题再多做几次定时写作。别担心自己有所重复，把几次的作品统统重读一遍，自各篇中摘取精华段落，将之组合在一起。这就像在做剪贴工作，把几回定时写作的精采部分剪下，贴成一篇文章。
因此，即使在校正旧稿的过程中，你也利用到定时写作的方法和规则。这有助于你重新投入以前所写的作品里。试着和初始的意念再次产生连结，这远胜于站在蚊群中，设法在蚊子吸血以前，拍打你那堆散漫杂乱的思绪。这种校稿方法有效率多了，而且即使在重写旧稿时，也能避开自我的干扰。不论是写短篇小说、随笔散文或长篇小说的章节，都可采用此一方法来校订重写。有位刚写完一本小说的朋友说，当她必须重写某一章时，她会自言自语：「好，这一章需要这些要素，而且应该在杂货店开场，在坟墓收场。先写一个小时再说吧。」她在一定时间内重写的章节中，凡有精采的部分都会被加进原始的版本中，好让那一章的内容更丰富精致。
往往你一页又一页翻阅自已的笔记本峙，说不定只找得到一两行或三行佳句。别泄气，别忘了足球队花很多的时间练球，仅只为了参加寥寥数次的比赛。在那几行底下划线，把它们列进你的写作题目表里，当你坐下做写作练习时，可以抓下其中一行，从这里着手写起。划线作记号也能提醒你注意到它们，而你常常会毫无意识地就将它们派上用场。所有这些截然不同的部分突然凑在一起，结果将令你又惊又喜。
65。我不想死
铃木老师创立旧金山禅学中心，着有《禅心，初始之心》，我曾听闻他是位禅学大师。他于一九七一年溘然长逝。我们往往以为，禅师在临终前，会讲些很引人深思的话，比方「哎呀，银色！」、「记得醒来」，或是「生命是持续不断的」，毕竟他们即将达到「大空」之境。铃木老师临终前，老友片桐老师去看他。片桐站在床边，铃木抬起头来说：「我不想死。」就这么简单，他一秉本色，率直说出当时的感觉。片桐向他鞠躬：「感谢你这么努力。」
片桐老师曾说，当一个有灵性的人站在伟大的艺术品前面，会感到心境祥和；艺术家看到杰作时，则会受到鼓舞，也想创造出另一件杰作。艺术家流露出生命力，有灵性的人则散放祥和之气。然而，片桐老师表示，在这个有灵性之人的祥和气背后，则洋溢着无穷的活力和自发精神，也就是那当下的行动。艺术家虽传达了生命力，可是在这生命力背后，也务须触及宁静祥和之气，否则，艺术家将会引火自焚。可惜的是，我们看到太多艺术家沈迷酒精、自杀和精神疾病的引火自焚案例。
所以，当我们忙于写作时，我们急于表达的所有那些燃烧发光的生命，都应当来自一个祥和的所在。这将对我们有所帮助，使我们不至于在一个故事的中央激动地跳来蹦去，却始终无法回到书桌前完成这个故事。在我们大去之前的那一刻，心底有某个地方当明白，应该简简单单地道出我们的感想──「我不想死。」用不着愤怒、自责或自怜，而要接受真实的自己。一旦我们能在写作中达到那个境界，便可碰触到促使我们勤写不辍的某样事物。尽管我们宁可置身在西藏的一高山中，而不想待在纽泽西州纽华克的书桌前；尽管死神正在我们身后嚎叫，而生命在我们眼前翻转不休，我们都能提笔便写，开始去写我们不能不讲的话。
66。结语
周日晚上十一点，我打完了最后一个字，我对自己讲：「小娜呀，妳知道蚂？我想这本书已经完成了。」我站起身，觉得很愤怒，觉得自己被利用了。（被缪思女神利用了。」我的朋友米丽安后来这样说道。）突然之间，我弄不清楚这本书和什么有关；它和我的生活一点关系也没有，它又不能在第二大早上替我找个爱人或帮我刷牙。我洗了澡，爬出浴缸，穿上衣服，在深夜里独自出门，走到圣塔菲闹区街头的孤狼咖啡馆。我点了杯白葡萄酒和两球太妃糖冰淇淋。我环视众人，没开口，脸上始终带着微笑：「我完成了一本书，说不定不久之后，我又是个人类了。」我怀着轻松又快活的心情回家。第二天早上我哭了，到了下午，心情又变得好极了。
周二，我在写作班上说：「我花了一年半写这本书，其中至少有一半章节是第一次就整个完成。最大的挣扎并不是在真正提笔写的时候，而是得努力克服既怕成功又怕失败的恐惧心理。最后终于燃烧殆尽，只留下纯粹的行动。」在最后一个半月中，我一周写作七天，一章写完立刻进行下一章，就是这么简单。至于我身体里面吶喊着要吃冰淇淋、要找朋友、要作白日梦的那些部分，我一律置之不理。
任何事情，只要投入全副心力，便是一趟孤独的旅程。不管你的朋友有多么为你高兴，有多么支持你，你都不能巴望有人会和你有同样激动的情绪，或充分了解你所经历的种种情况。这并不是酸葡萄心理，当你写作一本书时，你真的是孤零零一个人。接受这种状况，接纳别人给你的爱和支持，可是对那该是哪种爱和支持，别心存指望。
明白这一点是很重要的。我们都以为成功能带来快乐，可是成功也可能带来寂寞、孤立和失望。成功可能带来任何东西，这句话有其道理。给自己空间，想怎么感觉便怎么感觉，可是不要觉得自己不应该拥有各式各样的情绪。片桐老师有一回对我说：「要是他们想替你出书，固然很好，可足别太在意，这会让妳冲昏了头。只管继续写就是了。」两天前，我对我父亲讲：「我想要从帝国大厦上面跳下去。」他说：「妳非得选那么高的大楼不可吗？」我告诉自己：「娜姐莉，这本书写完了，妳将着手写另外一本。」
【附录】延伸阅读
*《Old Friend from Far Away： How to Write a Memoir》（CD）（2002），Natalie Goldberg，Second True。
*《Thunder and Lightning： Cracking Open the Writer's Craft》（2001），Natalie Goldberg，Bantam Doubleday DellPublication。
*《Living Color： A Writer Paints Her World》（1997），Natalie Goldberg，Bantam Books。
*《Long Quiet Highway： Waking Up in America》（1994），Natalie Goldberg，Bantam Doubleday Dell Publication。
*《Wild Mind： Living the Writer's Life》（1990），Natalie Goldberg，Bantam Doubleday Dell Publication。
*《史蒂芬．金谈写作》（2002），史蒂芬．金（Stephen King），台北：商周。
*《流动的飨宴──海明威巴黎回忆录》（1999），海明威（Erneat Hemminway），台北：九歌。
*《潜能寻宝游戏》（1998），卡麦隆（Julia Cameron），台北：方智。
*《写作人生的况味》（1998），艾博特（Susan Witting Albert），台北：圆智文化。
*《灵彩之旅──开启直观性灵的创作新境域》（1996），蜜雪儿．凯梭（Michell Cassou）、史都华．克伯里（Stewart Cubley），台北：远流。
*《给下一轮太平盛世的备忘录》（1996），伊塔罗．卡尔维诺（Italo Calvino），台北：时报。
（完）
